仿佛有一股冰冷的寒意，顺着地表蔓延，在青砖缝里穿梭，在泥土中潜行，从脚底直窜心头，让整个院子都笼罩在一片挥之不去的阴霾之中，连阳光照进来都显得有气无力，光线落在地上，只留下淡淡的光斑，毫无暖意。
这还只是大的格局改变，如同人体骨骼错位，影响整体机能的正常运转，每一个动作都带着滞涩的疼痛；此外还有诸多细微变化，恰似经脉淤堵，虽不显眼却暗藏隐患，日积月累便会引发重疾。
水路在风水上主要象征财路，素有“水运即财运，水路似财路”的说法，这是先辈们在长期生活中总结出的经验，蕴含着对自然规律的深刻认知，如同老农知晓何时播种何时收获一般，是岁月沉淀的智慧结晶。
理想的水路，以顺畅无阻为最佳，来水要缓急适中，既不会因过急而冲毁河岸，卷走岸边的沃土，让农田变得贫瘠；又不会因过缓而淤积泥沙，堵塞河道，让船只难以通行，便于取用；去水也要毫无阻碍，确保水流循环通畅，带走废弃物，让水质始终保持清澈。
可如今的水道，被新建的错乱屋基挤得七扭八歪，有的被迫靠边，紧贴着墙根流淌，水面与墙皮之间仅容一只猫侧身通过，像是被囚禁的困兽，在狭窄的空间里焦躁地徘徊；有的被挤占小半，水面窄得仿佛一抬脚就能跨过，最窄处仅有两尺宽，孩童稍一用力便能跃过，变得曲折又拥挤，水流在其中艰难穿行，遇到石块的阻碍便发出呜咽般的声响，那声音低沉而压抑，像是在诉说着不公，这分明是地基挤占了财路！
为了让屋基宽敞一点，多占几寸土地，就损害财路，这不是因小失大吗？
这些错乱的屋基，仿佛是一道道狰狞的伤疤，有的用新砖垒砌，砖缝里的水泥还未完全干透，泛着灰白色；有的用旧石堆砌，石块大小不一，缝隙里塞着碎砖填补，破坏了原本和谐的风水格局，让整个大院的气运流转变得滞涩，如同被淤泥堵塞的河道，生机难以流通。
身处十丈高空，邱癫子如同站在云端的观察者，脚下的金杏树枝丫因风力微微晃动，却始终保持着稳固的支撑。
他凭借“见风使舵，遇水叠瞧”的风水观测法门，双眼微眯，眼缝中仿佛能看到气流与水流的走向——气流在屋角处形成小小的漩涡，带着滞涩的阻力；水流在狭窄处加速，激起细小的浪花，结合“抚今思昔，古今一也，人与我同耳”的心法，将当下景象与记忆中的画面重叠，对照土石的新旧痕迹——新土的松散带着湿润的光泽，用手指一捻便化作粉末；旧石的坚硬透着岁月的沧桑，表面光滑得能映出模糊的人影，两者形成鲜明对比，无比确定这座大院在还是“陈家大院”的时候，在“水”字格局上，呈现的是“碧水绕膝，好运滚滚”的大吉大利态势！
那时候的大院，水道宽阔通畅，最宽处可达丈余，泉水清澈见底，能看到水底圆润的鹅卵石和穿梭的鱼虾，鱼儿在水中自在游弋，时而聚在一起，像是在开会；时而四散游开，像是在嬉戏。
岸边草木繁盛，垂柳的枝条垂入水中，随着水流轻轻摆动，像是少女在梳理长发；各色野花点缀其间，红的、黄的、紫的，在阳光下竞相绽放，仿佛被一层祥瑞的光芒笼罩，处处透着生机与繁荣，邻里和睦，傍晚时分，各家各户的烟囱升起袅袅炊烟，空气中弥漫着饭菜的香气，孩子们在院中追逐打闹，笑声传遍整个大院，日子过得红红火火。
泉水依旧是那眼泉水，源头活水不断，从山间石缝中涌出，水质依旧甘甜，捧起一捧饮下，带着山涧的清冽，水道变得曲折难行只是一方面，好在原本的深度变化不大，最深处仍有三尺，尚有改造的可能。
之所以会从“碧水绕膝”彻底沦为“冷水洗足”，主要源于村民们那虚幻又片面的攀比心理：总觉得房子修得越高越好，仿佛房子的高度能决定身份的高低，谁家的房子矮了，便觉得在村里抬不起头，低矮的房子会被高房子压制，难以出头，这便是所谓的“出人头地”的错误解读，将外在的高度与人生的成就简单划等号。
旧的大院基本解体，原本一家人的屋基，被数十家人各分一块，如同一块完整的蛋糕被切成了碎块，数十家人各有各的心思，谁也不肯服谁，都想自家房子比别家高一头，仿佛屋顶的高度能衡量人生的价值。
于是，后修的房子总比先修的高，你加一层砖，我就加两层，互相较劲，王家用三层砖抬高地基，李家便用五层，张家见状索性用石块垒起半尺高的地基，生怕落在人后。
由于共用建材，从砖窑运来的砖块大小统一，房子每层高度相对固定，约摸八尺，翻修新房的人家便纷纷抬高地基，用石块和泥土垫起，石块选用附近山上的青石，泥土则取自河边的淤土，混合着稻草夯实，让房屋整体拔高。
一家比一家高，多年下来，老农会大院子的整体地基就抬高了许多，与泉水的相对高度拉大，形成了如今的不利格局。
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