宁声涛和江泳博的身高有限，都不是那种可以在舞场上魅力无限的男人，宁声涛不喜欢跳舞，江泳博喜欢跳舞，但却跳的很一般。
宁声涛对所有知识都感兴趣，舞蹈也不例外，他曾经在读大学时专门花时间研究过探戈、伦巴、恰恰、华尔兹等国标舞。研究并没有使他爱上舞蹈，反而让他从此对舞蹈敬而远之。他的研究结论是，这些高雅的舞蹈需要高大英俊或者高挑灵动的人才能把舞蹈的魅力和韵味儿充分展现出来。而他身边认识的人当中，恐怕只有杨盖生、张辛和侄儿陈存信三人才能真正让舞蹈变成艺术。
也许就是这种『性』格，让宁声涛失去了很多的快乐，但也是这种『性』格，一定给宁声涛带来不一样的人生体验。他几乎从来不接受“将就”，他对任何人任何事都有一个清晰的要求和标准。比如说，打乒乓球只有在木质的标台上他才能发挥自己从7岁开始练球的实力，一旦只是在石头台子或者转头砌成的“”这种条件下，他的水平就非常普通。又如羽『毛』球，如果是在标准的地上有边线空中有这种场地打球，他的水平就属于业余顶级，如果仅仅只是随便打那种没有线的游戏，他的水平就非常一般。
张连城说宁声涛有强迫症，宁声涛也不反驳。
“如果对方打球用业余到极致的发球，不遵守国际标准的无遮挡抛发发球，你基本上接都不会接，我是从来没见过你这么固执的人。你对那些不执行标准方式发球的人的球一般都不认真接球，十个里面你都输个，等你发球时再来追分，我真不明白你辛不辛苦？”
“个人『性』格而已，要做就要做到极致，要玩就要玩的标准，要破就要全盘推翻。”江泳博就和宁声涛玩过那种不遵守乒乓球规则的乒乓球，两人执行的是球在台面上要弹地两次或者根本不弹地。周律堂还和宁声涛玩过乒乓球在台上弹一次，地上弹一次的规则。
这就是宁声涛的风格，他不但像德国人一样刻板的遵守游戏规则，有板有眼的绝对不搞“走展”和“变通”，也如美国人一样喜欢搞破坏和突破，要么完全遵守，要么完全破坏。和他玩过乒乓球的还玩过用球代替乒乓球，用球拍打乒乓球的诸多乒乓球“突破”。他们也会把足球运动进行演变，把得分的方式变成了将足球挑进篮球框中。
宁声涛在生活中，给人的感觉就是，要么他完全尊重既有规则，绝对不会有丝毫的突破和改变，要么他就一定要打破原来的规则，来一套约定好的全新规则。这不是一种中庸的思想，不是一种随波最流的风格，因此，他痛苦并快乐着别人很少有经历的体验。
在读大学的时候，最初大一年级赵至刚和宁声涛就很喜欢去赛乐赛商场地下一层的舞厅跳莎莎舞，那是一种不需要技术的舞蹈，两人紧紧拥抱在一起，在一首歌曲里贴面抚『摸』，按照一定的价格交易。这也是宁声涛最早亲身体验的舞蹈。
后来，由莎莎舞又演变出了新的娱乐方式，两个当时孤独寂寞的大学生又不愿意去追逐女生的石榴裙，因此乐此不疲的在地下舞厅里享受着青春的活力。
和文雨声恋爱之后，对于会二十一种舞蹈的文雨声，作为她的正牌男朋友如果完全不会舞蹈简直是不可思议的事情，因此文雨声开始教宁身高学习各种简单的舞蹈，比如慢三慢四等。
在无数次踩脚之后，宁声涛也算马马虎虎的学会了跳舞。只不过就算他学会了舞步，一旦抱着不是文雨声的其他女人的腰，他又是头脑中一片空白，这个跳舞对象就算是换成年涵娇都不行。
也许是数十次莎莎舞的经验毁掉了宁声涛对其他舞蹈的潜质，只要是一抱住其他美女的腰，他就不由自主的冲动起来，当然如果要他去抱住一个完全让人无法冲动的恐龙或者老妖精的话，他根本就动不起来，不但心动不起来，手脚也动不起来。因此，宁声涛一直以来，只能和文雨声跳交谊舞，和其他人都不行，连后来的老婆柳韵虹都不行。
宁声涛不否认舞蹈的作用，但却对舞蹈没有好感。他知道舞蹈是男女间一种很有意思的游戏，也是舞蹈者表达自己的情感和人生观念的方式，从这个意义上说，舞蹈和音乐、文学是相似的，不过音乐、文学没有舞蹈这么直接，尤其是交谊舞。所以，宁声涛不适合交谊舞，骨子里也不喜欢交谊舞，他更加欣赏的是战舞，除了战舞等集体叙事舞蹈之外，其他一切形式的舞蹈，都是“艳舞”，展示艳丽多彩的舞蹈。在历史上，由年轻女郎表演的舞蹈，一般都属于统治阶级靡靡生活的内容。
在宁声涛的研究中，他认可一些专家的观点，原始人为了生存的需要，把繁衍下一代看作是非常重要的事情，而舞蹈是择偶、求婚和进行情爱训练的主要方式和手段，因此认为舞蹈起源于情爱活动。后来，舞蹈虽然发生了很多的变化，增加了很多的内容和形式，但始终是人类情感最激越的表现形式，是最直接的『裸』的“身体的诱『惑』和展示”。
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