元代是个神奇的时代，不要以为这是少数民族建立的政权，就认为他们只会破坏。
当然，元代对于中原地区的生产、技术，破坏力巨大。
但是其中的一个辉煌点，不能抹杀，那就是对于工匠的尊重。
反而是到了明代，犹豫匠户制度，对于工匠迫害更为严重。
也许就是因为尊重工匠，舍得给工匠福利，所以一些全新的品种瓷器，都是出自于元代时期。
相对于两宋时期，景镇所主要烧制的青瓷，白瓷来讲，元朝时期的景镇不论是从瓷器的种类上，釉面的选择上以及瓷器的装饰、花纹的设计，还是瓷器所烧制的温度上，都有了极大的突破。
所以，虽然元代在我国古代封建王朝的统治时间，只有不到一百年，但是他却在我国整个陶瓷文化中留下了浓墨重彩的一笔。
他最具有突出贡献和时代意义的，就是创作了以钴料做为着色剂。
这样才能创烧出，极为着名的釉下青花彩和釉下蓝釉彩两种制瓷技术。
同时，这两大瓷釉技术也奠定了，瓷都景镇在我国陶瓷发展史上地位。
元朝瓷器既然如此出名，那么在我国当下市场中，又有哪些价值不菲的元朝瓷器呢？
在我国当下市场所世存的元朝瓷器中中，最为出名且最具有代表性的元朝瓷器，非蓝釉瓷器莫属了。
其中最为着名的。就是先藏于扬市博物馆内的“元代蓝釉白龙梅瓶”。
这一元朝瓷器的现存世量仅有三件，另外两件分别藏于故宫博物馆，以及巴黎的吉美博物馆。
与故宫博物馆和巴黎色吉美博物馆相比，现藏于扬市博物馆的这件元朝瓷器，器型不仅是最大，而且造型最为秀丽，釉色更加的纯净温润。
这件扬市收藏的元代蓝釉白龙梅瓶在其纹饰的设计上，与其他两件瓷器相比，更加的精致美观。
同时又不失生动气势磅礴，我国瓷器梅瓶中的极品。
曾经有香江徐展堂先生，提出用三亿元收购此瓶。
但是没有成交，而从其价格上，我们能够看出这一瓷器的珍贵之处。
蓝釉白龙纹盘是元代瓷器中，又一价值不菲的瓷器。
时至今日，所记录在桉，有迹可循的传世元代蓝釉白龙纹盘，一共就发表了四件。
除了我国故宫博物院所收藏的一件之外，其余三件分别珍藏于霓虹的出光美术馆、大坂立东洋陶瓷美术馆、以及伦敦的大维德基金会。
物以稀为贵是我国古玩艺术收藏市场中，自古以来所约定俗成的收藏原则。
而元朝瓷器，更加适用于这一收藏原则。
根据史料记载，元代为我们世人所流传与出土的蓝釉瓷器的数量，并不多见。
由官方所发布的数据上来看，目前在全世界范围内也就仅存十几件而已。
在装饰上，主要以蓝地描金和用白泥堆贴龙、飞凤、海马纹这几种纹饰为主。
其中以白龙纹纹饰为主的蓝釉器，仅见于梅瓶和瓷盘上。
陈文哲之所以说到这个，肯定是因为他这一次也收获了蓝釉瓷。
这是一只钧窑天蓝釉折沿盘，高3.5cm，口径12cm，足径5.5cm。
盘折沿，浅弧腹，圈足。
里、外施天蓝色釉，口沿处釉层较薄，映出酱黄色胎体。
圈足内无釉，外底留有三个支烧钉痕。
除了这只蓝釉瓷之外，其他还有紫釉、黑釉、白釉瓷器。
最显眼的是两只香炉，其中一只是钧窑月白釉双耳三足炉，它通高25.2cm，口径11.5cm，足距12cm。
炉方唇，短颈，长圆腹，圜（huán音环）底，底下有内凹的脐心，下承以三乳状足，足外撇。
肩部对称置双耳，釉色青灰，饰紫红色斑。
釉垂流现象及“蚯引走泥”纹均较明显，釉层中气泡爆裂较多。
凸棱及釉薄处呈浅褐色。
内壁釉层开片较多，玻璃质感较强。
另外一只是钧窑月白釉塑贴莲荷纹双耳三足炉，通高24cm，口径14.5。
炉平口，深腹，内凹式圈足，底下承以三足。
口沿上对称置冲耳。
里、外施月白色釉，外底有垂釉痕。
圈足无釉，铁褐色胎，胎质细腻坚致。
外壁及耳面塑贴折枝花卉纹装饰。
再就是钧窑月白釉紫红斑洗，高9.8cm，口径28.3cm，足径15cm。
洗敞口出沿，弧壁，圈足。
内、外施月白色釉，外壁施釉不到底，内底点缀紫红色斑块，圈足内素胎无釉。
陈文哲也算是看出来了，他这一次的窖藏，有很多瓷器都出自钧窑。
翻着翻着，陈文哲居然又发现了一只蓝釉盘子。
这是一只钧窑天蓝釉紫红斑菊瓣盘，高4.7cm，口径21cm，足径9.9cm。
盘呈菊瓣形，敞口，浅弧腹，圈足。
里、外施天蓝色釉，盘内点缀有四块玫瑰紫色斑块。
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