另一方便是那方意境空灵的“掬水月在手”白玉玺。其玉质更显通透，莹洁无瑕，宛若初凝的寒冰，又似天边皎月剥离的一角。印钮设计极尽巧思，被雕琢成一环抱的、略有缺口的满月形态，内部镂空，线条柔美圆润，月光仿佛能从中流淌而过。印面则以行楷刻就“掬水月在手”五字，字迹飘逸洒脱，笔意连贯，带着浓厚的书卷气与禅意。这句诗出自唐代诗人于良史的《春山夜月》，描绘的是一种物我两忘、瞬间即永恒的禅悟境界。这方玺印极有可能曾是某位雅好文艺、精通佛理的皇帝或顶级宗室文人的心爱之物。
意念转向瓷器区，这里更是琳琅满目，每一件都堪称时代标杆。
最引人注目的，是一对来自大明成化年间的斗彩珍品。
天字罐：罐体端庄秀雅，釉质肥润，洁白如玉。外壁以淡雅的青花勾勒缠枝莲纹轮廓，再于其上填以鲜艳的矾红、娇嫩的鹅黄、翠绿的草绿等彩料。莲纹舒展流畅，色彩搭配和谐悦目，底部那标准的“天”字款，宣告着它御窑厂顶级产品的尊贵身份。其画意之清新，色彩之淡雅，代表了成化斗彩极高的艺术成就。
鸡缸杯：此物更是名声在外。杯身小巧玲珑，胎薄如蝉翼，可透光。外壁绘子母鸡图，公鸡昂首啼鸣，母鸡携雏觅食，画面生动自然，充满生活情趣。青花发色淡雅，斗彩填色精准，尤其是那抹独特的“姹紫”，更是成化一朝无法复制的标志。这一罐一杯，虽用途不同，却同源同工，静静诉说着大明盛世宫廷审美的精致与含蓄。
旁边，是来自大清乾隆时期的炫技之作。
粉彩镂空转心瓶：此物工艺之复杂，堪称鬼斧神工。瓶分内外两层，外层通体以粉彩绘繁缛华丽的缠枝花卉与吉庆图案，色彩斑斓，富丽堂皇。更妙的是，外层瓶身有多处镂空，透过镂空，可见内层瓶体上绘有精细的婴戏图或山水人物。轻轻转动瓶颈，内瓶便会随之旋转，透过外瓶镂空，画面如同走马灯般变换，妙趣横生。它将制瓷技艺、绘画艺术与机械巧思完美结合，体现了乾隆朝追求极致工艺和奇巧的审美倾向。
珐琅彩合欢瓶：一对造型优美的瓶子，口沿与底部收敛，腹部圆润，线条流畅。通体施以洁白的釉料，其上以源自西方的珐琅彩料绘制纹饰。一幅是“喜上眉梢”，一幅是“安居乐业”，画工精细入微，色彩艳丽饱满，具有强烈的油画质感。底部署“乾隆年制”蓝料款，彰显其皇家血统。珐琅彩瓷是清宫造办处垄断的极品，数量稀少，每一件都是艺术与技术的结晶。
再往前，是年代更久远、气质更凝重的器物。
元青花武松打虎罐：罐体雄浑大气，胎骨厚重，釉面泛着淡淡的鸭蛋青色。罐身以享誉世界的苏麻离青料绘制“武松打虎”经典场景。青花发色浓艳，带有明显的铁锈斑沉淀，笔触酣畅淋漓，人物与猛虎刻画得栩栩如生，动态感极强。充满了元代青花瓷特有的粗犷、豪放与生命力，是中原文化与异域风情碰撞的产物。
宋瓷清韵，大道至简：钧窑胆瓶：造型简约至极，仅以优美的弧线构成。釉色是其灵魂，通体呈现梦幻般的月白底色，其间有天蓝、紫红等色釉交织熔融，形成如晚霞、如流云般变幻莫测的窑变效果，“入窑一色，出窑万彩”，堪称天然造化。
汝窑铃铛杯：此杯仿若天成，胎体极薄，釉质如玉，呈现出那种独步天下的“雨过天青”色。釉面开有细密的蝉翼纹片，温润内敛，光华不彰。其美感不在于装饰，而在于材质、造型与釉色本身达到的完美和谐，体现了宋代文人追求的极致简约与含蓄的审美最高境界。
这些瓷器，从宋的简约内敛，到元的豪迈奔放，再到明的淡雅成趣，直至清的繁缛精巧，仿佛一部立体的中国陶瓷史，在陈启的空间仓库中静静陈列。
这些价值连城的珍宝，自然不是凭空得来。它们几乎全部来自于胡三狗那条隐秘的渠道。在粮食比金子还硬的年月，用几十斤、上百斤粮食，就能从那些急于活命、或家道中落、或意图变现的旧家故族手中，换来这些他们眼中“不能吃不能喝”的“破烂”。胡三狗不懂行，只认黄金和玉器，但在陈启的暗中指点和巨大利益驱动下，他竟也歪打正着地收来了这许多精品。
陈启的意念扫过这些珍宝，心中并无多少占有欲，更多的是一种历史的厚重感与一种深沉的算计。
“宜生”玺，其所蕴含的“顺应生命规律、利于生长”的寓意，是否能在未来，与他改善民生、推广良种、甚至精进药理的某些行动产生隐秘的关联？或许，它能成为一个精神意义上的“吉祥物”。
“掬水月在手”白玉玺，其意境空灵超脱，提醒着他在追求现实利益的同时，亦需保持内心的澄澈与审慎，懂得欣赏与取舍，不可迷失在权力的游戏与物质的堆积之中。
那些精美的瓷器，尤其是工艺复杂的转心瓶，其内部精巧的机械结构，是否蕴含着某些被遗忘的古代智慧？或许在未来，当他在应对苏父提出的工业技术难题时，这些看似不相干的“玩物”，能带来一丝跨越时空的灵感火花？
而宋瓷的极简美学与超凡工艺，元青花的融合气度，更是对他心性的另一种滋养。
意念缓缓退出静止仓库，回归现实。
这些在后世价值连城的宝物，现在正静静躺在他的空间仓库中，当然，这些他也不打算出手，
陈启躺在炕上，窗外月色正明。他的内心无比平静，却又充满了力量。这些时空秘藏，与那加速生长的良田、药圃一起，共同构成了他应对这个时代最坚实的底气与最深远的布局。
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