“不过,丑话说在前头。”
“这个本子难拍,比《女子监狱》第二季难十倍。”
“你如果拍不好,我是会换人的。”
他语气平淡没有半分开玩笑,直白点出这部剧的拍摄难点与严苛。
“首先是尺度,犯罪题材的分寸感极难拿捏,不能为了爽感拍暴力,也不能把罪犯洗白,要挖透人性的灰色地带;其次是男主的层次感太强了,从窝囊的中学老师到冷酷的毒枭,转变要藏在每一场戏里,不能突兀,对导演的场面调度、对演员的表演要求都极高。”
“而且和你刚拍的《女子监狱》完全不是一个路子。”
“一个是女性群像的生活化细碎感,一个是双男主强剧情的紧绷感,相当于彻底跳出舒适区,拍砸了,第一季的口碑都受影响。”
“但好处是明显的。”
陈家乐顿了顿,“这部剧做好了,这就是能封神的系列 IP。”
“长线生命力比《女子监狱》还强,艾美奖剧情类的最佳剧集、最佳男主,这个本子都有冲顶的实力。而且犯罪题材的全球受众盘更稳,不受文化差异限制,海外发行的商业价值更高,是艺术和商业能两头站得住的项目。”
宁远没吭声,伸手拿起《绝命毒师》的方案,小心翼翼翻开第一页。
入目是简短的人物小传,只寥寥几百字,就把沃尔特?怀特的中年困境、骨子里的不甘与骄傲写得透透的。
他越往下看,眉头皱得越紧,眼神却越来越亮。
这种小人物在绝境里的崩塌与蜕变,这种藏在日常里的戏剧张力是非常强的。
翻完半本梗概,他才抬起头,语气里带着点按捺不住的激动,却也藏着实打实的顾虑:
“乐哥,这个本子……太实在了,人物写得太好了。”
“可我刚拍完《女子监狱》这种偏生活化的群像戏,突然转去拍硬核犯罪题材,我怕我撑不住。而且男主的转变太细腻了,拍浅了没那味儿,拍过了又假,比第二季难太多了。”
说着他又低头瞅了眼手里的方案,声音小了点:“说真的,我看完梗概,心里痒痒得不行,特别想拍。但又怕自己本事不够,把这么好的本子给拍砸了。”
陈家乐看他这模样,心里有数:“我既然拿给你,就觉得你能拍。”
他往椅背上一靠,给了他足够的时间琢磨:
“不用现在就给我准信。这两份方案你都拿回去,慢慢看,好好想。不用考虑公司怎么规划,就想你自己——你是想顺着爆款的路子稳稳当当走下去,还是趁着现在这股劲,跳出自己的舒适区,啃啃硬骨头,拍点能留下来的东西。”
“说这些不是给你画饼,是让你心里有数。”
“现在网飞正铆着劲往上冲,缺的就是能打的原创内容。你选第二季,是顺着现成的热度吃红利,稳赚不赔;你选《绝命毒师》,是跟着平台一起啃硬骨头,啃下来了,你就是网飞核心主创里的一号人物,以后在好莱坞这个圈子里,没人敢拿你当新人看。”
宁远点点头,把两份方案都抱在怀里。
“乐哥,我回去把两个本子都琢磨透,明天给您准信。”宁远深吸一口气,“您放心,我肯定不会脑子一热就做决定。”
陈家乐摆了摆手:“不急,慢慢想。正好这两天网飞那边要拍《纸牌屋》第二季,你到时候也跟进一下。”
现在网飞上半年靠着《纸牌屋》和《女子监狱》,也算是在流媒体平台站稳了脚跟。
在此之前,靠《纸牌屋》起家的网飞,用户画像严重偏科。
七成以上是 40岁以上的高收入男性,精英属性强,但大众盘、女性盘、少数族裔盘一直没打开。
《女子监狱》上线一周,直接把网飞的男女用户比例拉到了接近五五开,多元用户占比提升了 15个百分点。
目前北美流媒体的格局基本定了。
网飞一家独大,是绝对的龙头。
根据 Sandvine今年一季度的数据,网飞占了北美峰值时段 57.5%的流媒体流量,第二名 YouTube只占 16.9%。
剩下的玩家差距更大。
亚马逊 Prime Video靠电商会员捆绑,占 3%的流量份额,增速倒是快,一年翻了五倍,但内容底子薄。
Hulu背靠迪士尼、福克斯几大广电集团,靠同步播电视台热播剧过日子,占 2.8%的份额,自制内容一直没起色。
还有 HBO Go,只是有线电视的配套服务,占 1%的流量,根本没把流媒体当主战场。
等宁远带上门出去,陈家乐随手点开电脑上的股票行情页面,目光扫过网飞的股价曲线,嘴角轻轻动了动。
要说《女子监狱》爆了最直接的影响,还真不是那点播放分账,是网飞的股价。
这事儿说起来也有意思。
今年一月份《纸牌屋》刚上线的时候,网飞股价跟坐了火箭似的,蹭蹭往上涨,短短俩月翻了快三倍。
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