“以正曲藏邪韵，以意境掩杀机……”陆嫣然暗忖。若在“牵魂引”影响下弹奏此曲，心神本就易于沉浸空灵浩渺之境，再被这些暗藏的、与地藏宗邪法同源的异常韵律牵引，极可能心防失守，灵台蒙尘。
她指尖轻拂墨点，忽然扬声道：“钱公公。”
门外立刻传来钱禄回应：“姑娘有何吩咐？”
“殿内气闷，我忽有些技痒，想抚琴一曲。劳烦公公，将琴案移至廊下，我也好听听这雨打芭蕉的天然清音。”陆嫣然语气平淡，仿佛一时兴起。
门外静了一瞬，随即响起钱禄恭顺声音：“是，老奴这就安排。”
不多时，廊下已设好琴案蒲团，“松涧吟”端放其上。细雨如丝，庭中空蒙，蕉叶承雨，声声清响。陆嫣然净手后，取出一小块自己带来的普通白檀香点燃，青烟袅袅，散发平和香气。
她并未立刻弹奏《潇湘水云》，而是屏息静气片刻，指尖轻扬，先奏了一曲《良宵引》。此曲短小精悍，音色清越欢悦，正可提振心神，明澈思虑。琴音叮咚，如珠落玉盘，与淅沥雨声相和。
钱禄领着两名侍卫站在廊柱稍远阴影里，看似护卫，实则全神贯注。
《良宵引》既终，余韵散入雨声。陆嫣然停顿片刻，似乎调匀呼吸，这才将《潇湘水云》残谱置于案前，指尖缓缓落弦。
清越空灵的泛音如水波漾开，勾勒出洞庭烟波、云影缥缈的浩渺气象。陆嫣然指法娴熟，意境精准，琴音时而舒缓如静水流深，时而激越似云涛涌动。细雨霏霏，琴音袅袅，交织成一幅朦胧音画。
然而，若有一位音律宗师在此细辨，便会惊异地发现，陆嫣然在处理那几个关键乐句时，指法出现了极其精妙的“迎而不合”。她并未完全避开深色墨点暗示的异常韵律，反而以一种高超手法应对：一处本应悠长“吟”猱表现云卷云舒，她指下“吟”的幅度略微收敛，却在尾音将尽时，以快得几乎无法察觉的“细微撞”接上一个清亮“泛音”，如同云层裂隙中陡然透下的一缕天光，瞬间破开可能趋向迷惘的韵律氛围。另一处描绘“烟波浩渺”的连续“注”下，她刻意将节奏压得比谱面略慢半分，指力却更显凝实沉韧，使得乐句在空灵中透出一股磐石般的定力。
她并非硬抗邪韵牵引，而是以自身对琴曲的深刻理解与高超琴技，对其进行巧妙的“疏导”与“转化”。如同太极高手，顺势导引，化其劲力于无形。
弹至中段，“牵魂引”药效在持续琴音与特定意境催化下，开始隐隐发作。陆嫣然感到一丝微醺般的恍惚，眼前仿佛真见云水茫茫，心神似欲离体而去。暗藏谱中的邪韵也如附骨之疽，丝丝缕缕缠绕上来。
就在心神摇曳刹那，陆嫣然齿间用力，猛咬舌尖！剧痛如闪电划破混沌，灵台瞬间清明！她指下琴音随着心念陡变，于一段描绘“风振林木”的激昂乐句中，力道骤然加剧，节奏猛然拔快，一连串铿锵如金铁交鸣的“历”、“擘”指法迸发而出，琴音霎时如鹤唳九天、龙吟深渊，带着一股决绝不屈的凛然之气，悍然冲破烟波云水的迷障！
这突如其来的变奏，激烈昂扬，与《潇湘水云》整体冲淡平和的基调略有出入，但在陆嫣然高超掌控下，却意外地融为一股“于苍茫中见峥嵘，于柔波内藏风骨”的独特气韵。那试图侵蚀心神的邪韵，在这充满抗争意味的“裂帛之音”冲击下，顿时紊乱消散。
高潮过后，琴音复又渐趋平缓，回归曲谱正轨，继续描绘云收雨歇、江清月近的宁静尾声。但经此一番无形交锋，曲中意境已悄然改变，少了几分出尘遁世之念，多了几分历经波澜后的澄明与坚韧。
一曲终了，余音在雨丝中袅袅飘散。陆嫣然双手虚按琴弦，微微喘息，额角渗出一层细密汗珠。她闭上眼，似在回味，又似疲惫不堪。
钱禄等人早已听得入神，此刻方才如梦初醒。钱禄上前几步，语气带着恰到好处的赞叹：“姑娘琴技通神，意境高远，老奴虽不通音律，也觉如临洞庭，如观云海……只是姑娘似乎有些疲累了？”
陆嫣然缓缓睁眼，眸中适时流露出一丝恍惚与淡淡倦色，抬手轻抚额角，声音软了三分：“这曲子……果然玄妙非常，弹奏时不觉投入，恍若神游物外……此刻方觉心神耗损，有些乏力。”她顿了顿，“公公，我需歇息片刻，勿让人打扰。”
“是是是，姑娘快请回内室安歇。”钱禄连忙应道，示意侍女上前搀扶。
陆嫣然借力起身，脚步略显虚浮，由侍女扶着慢慢走回殿内。转身刹那，她眼底那抹迷茫与疲惫瞬间消散，取而代之的是一片冰雪般的清明。
殿门在身后合拢。她推开侍女搀扶的手，示意其退下。独自立于内室窗边，她迅速以指尖蘸取杯中清水，在光洁的紫檀木窗棂上，飞快勾勒出几个极简符号——那是她刚才在音律交锋中，凭借洞玄灵觉捕捉到的、地藏宗这种以音律嵌入邪韵手法的几个关键“节点”与“流转特征”。
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