原文再续。
东北的雪，下得最狠的时候，能埋到人的膝盖，天地间一片苍茫，连风声都带着冰碴子，刮在脸上像刀割。长白山脚的破庙早已没了香火，断壁残垣间积着厚雪，檐角垂下的冰棱如水晶剑，寒气逼人。赵三小姐就蹲在这庙檐下，借着雪光磨她的刀剑。
那不是寻常的刀剑，是马飞飞亲赴深山，寻寒铁百斤，耗时三月亲手铸就的“切”字号剑。此剑无锋而重刃，刀背宽如铡刀，透着沉厚的力道；刃口却薄得能割开月光，在雪地里泛着一线幽蓝。她管它叫“切”，因它不为刺、不为挑，只求一斩断魂，挥剑时如舞如铡，血雾升腾的瞬间，竟像极了她当年在戏班子里翻腾时，甩出的那抹猩红绸缎。
这“切”字号剑，通体不似寻常利刃那般寒光逼人，反透出一种沉静如铁的钝色，远看如一块经霜历雪的黑铁，毫不起眼；近观才见刃口藏着冰裂纹般的纹路，似月光落于寒铁，清冽而肃杀。其形制古异，全长三尺七寸，重达六斤三两，刀身宽阔，自刀腹至刃口渐收平直，无弧无曲，如尺如铡，透着一股不容置喙的刚硬。最奇之处在于无锋——剑尖并非尖锐突刺之形，而是如汉字“一”般平直收尾，似被利斧齐齐斩断，又似古代铡刀之口，平直而凝重，“切”之名，恰是由此而来。
刀背厚实，自柄至尖呈微弧隆起，如兽脊般赋予刀身极强的劈砍结构力。刀脊一路延伸至平头剑尖，形成如“7”字般的刚硬轮廓，与古之“切刃造”唐刀遥相呼应，却更添几分粗犷肃杀。刃口采用“平磨”工艺，自刀背中脊一路斜削而下，形成宽大而低矮的刃面，开刃极薄，虽无尖锋，然一斩之力可断枪杆、裂头盔。刃线笔直如裁，毫无波澜，特定光线下，可见细微的直纹锻打肌理，如雪地行迹，层层叠压，正是百炼包钢的实证，每一道纹路都藏着炉火的温度与匠人的心血。
护手极简，为一方黑铁平镡，无花无饰，形如方印，取其“正”意，与刀身之“直”相得益彰。刀柄长九寸，裹着深红鲛鱼皮，防滑耐磨，外层缠以玄色丝绳，末端缀着一截褪色红绸——那是她幼弟生前最爱的颜色，如今虽已洗得发白，却被她细心呵护，随刀舞动时，如一抹血色残影。刀柄末端无镡，仅铸一铁环，可系绳挂于背后，亦可于舞动时借力回旋，招式更添几分灵动。
此剑不以穿刺为能，不以轻巧为胜，唯求一斩断魂。挥动时风声沉闷，如铡刀落下，无声则已，有声则血溅十步。马飞飞曾亲手递剑于她，沉声道：“此剑非利，乃势；非刺，乃断。赵三舞之，如戏如刑，美至极处，即是杀机。”
这位江湖人称“红绸女”的女侠，本是辽南大户赵家的三小姐。赵家世代书香，却唯独养出她这么个爱武的姑娘。堂妹赵四小姐后来因一段传奇情缘名动天下，可在当年的辽南，谁都知道，赵家最出挑的，是这位会刀剑、会唱戏、还能在戏台上翻十几个空心跟头的三姑娘。她自幼不喜女红，偏爱跟着戏班搭班，扮武生时英气逼人，演刀马旦时灵动飒爽，一招一式皆有真功夫，一舞一跃皆成风姿。她舞刀如舞剑，快如惊鸿，辗转腾挪间，衣袂翻飞，人称“雪上飞燕”。那时的她，以为人生便如戏台上的热闹，唱尽悲欢，便可落幕。
可那年冬天，日军的铁蹄踏碎了辽南的宁静。火光映红了雪地，枪声、哭喊声响彻村落，打破了所有的岁月静好。
她正在村外的山坳里练功，听见村里传来的惨叫时，心头一紧，提刀便往回冲。待她赶到村口，正见十名日军端着三八大盖，将她六岁的幼弟围在中间。那孩子怀里抱着她亲手做的木刀，吓得浑身发抖，却仍扯着嗓子哭喊“三姐”。赵三小姐站在雪地里，浑身的血都冲到了头顶，她没说话，只缓缓抽出腰间那把戏用的单刀，刀身虽薄，却透着一股决绝的杀气。
刀光一闪，如流星划破雪夜，第一颗日军的头颅已然飞起，鲜血喷溅在白雪上，红得刺眼。她不停歇，旋身、跃步、反手一撩，第二人咽喉裂开，鲜血顺着刀刃滴落。她像在演《白蛇传》里的水斗，刀影翻飞，如舞如幻，却招招致命。第三、第四、第五……十杆三八大盖，在她刀下如稻草般折断。她一刀断十枪，血染白雪，一步步走到幼弟面前，小心翼翼地抱起吓昏过去的孩子，踏雪而逃。
可那夜的寒风吹透了单薄的衣衫，弟弟本就受了惊吓，又染了风寒，终究没熬过那场寒夜，在她怀里渐渐没了气息，小小的手里还紧紧攥着那把木刀。
她跪在雪地里，抱着弟弟的尸身，整整三天三夜，不哭不语，任由雪花落满肩头，将她冻得几乎失去知觉。直到第四天清晨，天刚蒙蒙亮，她才缓缓站起身，将弟弟葬在山阳坡的向阳处，立了一块无字碑。她抽出那把戏刀，在碑前起舞，刀光如雪，身影如魅，舞到最后，她一声长啸，一刀劈下，坚硬的石碑应声裂成两半。
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