《死寂》的票房在狂飙，《谍影重重》的后期王轩也全搞定了。
王轩现在可以心无旁骛地投入到为《朱诺》冲击奥斯卡的公关战中。
在美利坚，你想要啥一定要积极主动的表现出来，千万不要搞什么谦虚那一套。
美国佬还是喜欢主动追求进步的人，在他们看来你拿钱搞公关，不仅合情合理，还是体现你想拿奖的态度。
你要是连公关都懒得搞，人家评审们怎么知道你想拿着个奖，是的，评审们也是要看到你的态度的。
毕竟美国没有没什么纯粹的艺术奖，美国佬根本不在乎这个。
有个非常有意思的事情，那就是美国是没有所谓的A类电影节的，这倒不是美国申请不到，这主要是美国佬看不上欧洲艺术那一套。
电影从诞生以来就大体上分成了两个分支，一个就是欧洲的艺术类型，另一个就是好莱坞的商业类型了。
一开始双方都是谁也看不上谁，欧洲人觉得美国人眼里只有钱，根本不懂艺术。
美国人就觉得欧洲天天搞那种看不懂的东西，关键是不能赚大钱，美国人完全就不屑一顾。
当然，事实证明，纯艺术或者纯商业都是走不通的，纯艺术不赚钱艺术也得死，纯商业没有艺术那就意味着毫无内涵了，观众也会厌。
所有才有后来的双方相互交流，各取所长。
《朱诺》想获奖，不仅要公关，还得花大价钱公关。
当然，要是最后能拿到奥斯卡，公关的钱基本上都能赚回来。
奥斯卡的含金量可不低，一部片子要是有奥斯卡的头衔，甚至可以行销全球，全球观众可能不知道什么是金棕榈，什么是金狮，但很多人都是知道奥斯卡的。
毕竟每年奥斯卡都是好莱坞大牌云集，而这些好莱坞明星很多都是全球巨星，比如小李子，汤姆克鲁斯等等。
这场公关的核心策略是：利用《朱诺》剧本的犀利和真诚，以及女主角灵动和自然的表演，集中火力主攻最佳剧本和最佳女主角两大奖项。
之所以选这个两个奖作为主攻方向，主要是王轩知道上辈子就是这两个奖入围奥斯卡的。
知道答案在回头来制定策略就省钱多了，毕竟，一开始要是没有主攻方向，那投的钱可就分散且没啥好效果。
闪电影业出资，韦恩斯坦团队则负责执行好莱坞颁奖季那套复杂而昂贵的公关流程。
是不是很眼熟，拿个奖和美国选总统的流程差不多，只不过投票不是公民而是评审，竞选团队成了影视公关公司，竞选资金自家公司掏钱。
美利坚总统选举理论上竞选资金得候选人自己去筹集，但，候选人是可以自己给自己投钱选总统的。
按照这种逻辑，美利坚的总统应该是越有钱的人越容易选上，理论上是。
实际上美国很多大富豪对所谓的总统宝座并不感兴趣，历史上几乎没哪个富豪愿意掏自己的钱去竞选总统，毕竟总统工资又不算高。
当然，川普除外，这老小子是个异类，不仅自掏腰包六千多万美元。还能通过自己当总统发推特影响股市，从而把钱几倍赚回来，属实是把美国玩明白了。
回到奥斯卡前哨奖，颁奖季最早的战火，燃烧在影评人协会。
王轩和韦恩斯坦的目标是：让媒体和影评人将《朱诺》定义为“年度最佳原创剧本”和“最具突破性女主角”。
在韦恩斯坦的金钱攻势之下，影评人们也是很懂人情世故的，《朱诺》获得了：
纽约影评人协会奖（NYFCC）：《朱诺》的剧本击败了众多竞争者，拿下最佳剧本奖。
这是该奖项的风向标之一，媒体立刻沸腾，将《朱诺》的剧本推向了热门榜首。
洛杉矶影评人协会奖（LAFCA）：《朱诺》的女主角斯嘉丽凭借其对青少年复杂情绪的精准刻画，成功拿下最佳女主角。
这标志着她的表演正式获得了主流艺术界的认可。
两天内连获两大最具分量的影评人奖，这波舆论攻势已经成功：《朱诺》的剧本和女主，是颁奖季不可忽视的力量。
真正的挑战在于行业工会奖，它们的投票人与奥斯卡评委高度重合。
王轩和斯嘉丽被韦恩斯坦引荐进入无数私密酒会和晚宴，公关战进入了白热化。
美国编剧工会奖（WGA）是王轩必须拿下的，王轩自己还是工会一员呢，是的，美利坚这些协会交点钱就能加入。
这些工会可不是只收钱不办事哦。
在公关过程中，王轩和韦恩斯坦主要针对工会中的资深编剧进行私下拜访和宴请。
在王轩看来，公关的本质是对“价值”的尊重。
在宴会上与一位编剧协会的核心代表深入交流，毫不吝惜地赞扬了编剧对《朱诺》这部“小成本”电影的巨大贡献。
随后，闪电影业递上的礼物——并非金钱，而是一些极具品味和收藏价值的艺术品，以表示对“工匠精神”的推崇。
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