地下射击场那场惊心动魄的赌约，像一道强行楔入命运的枷锁，为这个摇摇欲坠的家争取到了一段极其短暂而诡异的“缓刑期”。黑泽光凭借着系统强化的那一点微末优势和拼死一搏的意志，险之又险地赢得了赌局，也将那个已然半只脚踏入深渊的长子，以一种极其屈辱且不情愿的方式，暂时“拴”在了名为“家”的物理空间里。
自那之后，黑泽阵（18岁）的行为模式发生了一种微妙而令人窒息的变化。
他并没有变成传统意义上的“乖儿子”。他依旧行踪诡秘，常常清晨便不见人影，深夜才带着一身冰冷的夜露或极淡的、难以名状的硝烟、机油甚至血腥气（或许是错觉）归来。他的房间依旧是绝对的禁区，里面时常传出极轻微的、金属零件摩擦或电子设备运行的嗡鸣声，仿佛一个隐藏在普通民居里的微型军火库或指挥中心。鱼冢三郎则完美地扮演着忠实的哨兵和搬运工的角色，沉默地跟随，沉默地守卫，沉默地处理着一些看起来就非同寻常的“物品”。
但是，他确实开始“回家”了。
每天，无论多晚，他都会回到这栋房子，睡在自己那张床上（虽然睡眠时间似乎短得惊人）。每天，除非有“任务”在外，他都会准时出现在餐桌旁，沉默地吃完属于他的那份食物。他像是在执行一道冰冷的程序指令——遵守“不得彻底离家”的约定，但除此之外，一切照旧。
这种状态，让黑泽家的气氛变得前所未有的诡异和压抑。
家，仿佛变成了一个有着奇特引力的黑洞中心。一方面，因为阵的物理存在，这个家呈现出一种扭曲的“完整”——餐桌上终于能凑齐“一家四口”（如果算上闷头吃饭的鱼冢三郎，甚至是五口）。但另一方面，阵所带来的那种无处不在的、低气压般的冰冷感和危险气息，又让这份“完整”显得如此脆弱和令人窒息。每一次刀叉碰撞的细微声响，每一次他推开门的脚步声，都能让空气瞬间凝固几分。
小怜（秋庭怜子）变得更加敏感和安静，她练琴时甚至不敢弹出太强的音符，仿佛害怕惊扰到什么。她看大哥的眼神里，畏惧远多于亲情，吃饭时总是尽可能快地吃完，然后像受惊的小鹿般逃回自己的房间。她对那个突然多出来的、沉默巨汉般的鱼冢三郎，更是避之唯恐不及。
黑泽光则是这份压抑气氛中最煎熬的存在。他知道自己用赌约换来的是什么——不是儿子的回心转意，只是一段刑期，一个最后的机会窗口。他像是一个手持倒计时沙漏的看守，明知沙漏漏尽之时便是毁灭降临之刻，却无力阻止，只能眼睁睁看着沙粒流逝。
他抓紧一切可能的机会，试图在那冰冷坚硬的外壳上留下哪怕一丝丝的划痕。
吃饭的时候，他会试图找一些安全的话题，比如天气，比如新闻（避开任何可能与犯罪、暴力相关的内容）。阵从不回应，只是沉默地进食，仿佛那些话语只是无关紧要的背景噪音。
有时，黑泽光会故意在客厅看一些老电影，通常是那种结局光明、邪不胜正的类型。阵偶尔会面无表情地在一旁坐下（或许只是在等待什么），看上一小段。当电影里的反派因为话多、傲慢或者某种低级错误而功亏一篑时，黑泽光会状似无意地、用一种尽量平淡的语气点评一句：
“看，所以说，反派总是死于话多。” 或者： “得意忘形的时候，往往就是离失败最近的时候。” 又或者： “走这条路的人，注定是没有什么好下场的。再厉害也一样。”
他说这些话的时候，心脏跳得厉害，不敢去看儿子的表情。他不知道阵听进去了多少，甚至不确定他是否在听。阵的脸上永远没有任何波澜，只是那双碧绿的眸子深处，偶尔会掠过一丝极其微弱的、近乎讥诮的冷光，仿佛在嘲笑父亲这种幼稚而徒劳的“说教”。
但黑泽光依旧坚持着。这是他唯一能做的、微不足道的“影响”。他像个蹩脚的传教士，对着一座冰冷的雪山布道，明知毫无希望，却无法停止。
除了言语，他也在行动上尽量维持着一种“正常”的家庭氛围。他会准备阵喜欢的食物（虽然阵从未表示过喜好，但他默默记下了儿子动筷较多的菜式），会在他晚归时留一盏灯（虽然阵从未在意过），会在他看似疲惫（尽管他掩饰得很好）时，默默递上一杯热茶，然后迅速走开，不给对方拒绝或冷眼的机会。
这些细微的、近乎卑微的举动，与其说是关怀，不如说是一种绝望的仪式，一种试图证明“这里仍是家”的自我安慰。
而阵对于这一切，采取了彻底“无视”的态度。他不拒绝，不回应，不抵触，但也绝不接纳。他将父亲的努力完全隔绝在自己的世界之外，仿佛那只是空气中漂浮的尘埃。他履行着赌约的底线——物理意义上的“在家”，但也仅此而已。
这种僵持而压抑的“共处”，在一个周末的下午，被另一个归家人的到来，彻底打破了。
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