书房巨大的实木书桌上，她铺开细腻的云槐纸，试着用那黝黑发亮的松烟墨磨开，蘸饱了笔，落笔之时，确实能感受到纸张的温润和墨色的层次。
但是……太慢了。
等待墨色干透需要时间，层层渲染更需要极大的耐心和技巧，一个不慎就可能前功尽弃。
而且，古代颜料的色系相对有限，某些鲜艳饱和的颜色难以调配，更重要的是，许多矿物颜料含有重金属成分，长期接触对健康无益，且其色牢度远不如现代化学颜料，时间久了容易褪色变色。
对于习惯了现代绘画材料那种“随心所欲”的谢秋芝来说，使用这些传统材料，无异于“戴着镣铐跳舞”。
她本身就精通现代素描、水彩、乃至数字绘画等多种技法，对构图、透视、光影、人体结构等均有深厚功底。
其中，谢秋芝最拿手的、也最适合为沈砚《浮世录》作画的技法是花样写实。
她能够利用现代颜料和精湛技法，创造出极度逼真、细节震撼的画面。
这种技艺能完美契合沈砚的需求，将灾情、民变、黑市等惨烈场景以“视觉证据”的形式凝固下来，画出来的真实感和冲击力远超这个时代的任何画技，足以达到“与文字互证”、“击穿麻木”、“防止粉饰”的目的，让她的画成为《浮世录》最锋利的匕首。
她欣赏这些古代颜料蕴含的文化和工艺美，但若用于需要长期保存的《浮世录》里，她果断选择了能“降维打击”的现代颜料。
此刻，画板上夹着的，还是云槐纸，而旁边则是她网购的管装水彩颜料、丙烯颜料甚至还有几支色粉笔。
调色盘是不锈钢的，洗笔筒是塑料的，简单又实用，只不过这些现代的东西是万万不能拿出去使用的，所以沈砚派人送来的那些小工具还是有用的，她可以偷梁换柱，把那一盒盒精致小瓷盒里面的古代颜料换成她网购的现代的颜料，就算拿出去使用，任谁也发现不出什么不妥。
云槐纸上画到一半的内容，是根据沈砚提供的文字描述，描绘去年西北大旱，赤地千里，灾民剥树皮、掘观音土充饥的惨状。
文字已然沉重无比，而谢秋芝要做的，是将这份沉重用视觉冲击力极强的画面凝固下来。
她调了一种灰暗的、近乎绝望的黄土色调作为背景，用大笔刷快速铺开，营造出天地无情的苍凉感。
然后，用极细的勾线笔，开始勾勒那些匍匐在地、瘦骨嶙峋的灾民轮廓。
笔触精准而充满感情，将那种濒临死亡的麻木、对生存的最后一点渴望、以及深入骨髓的痛苦，细致入微地表现出来。
这种写实程度，是这个时代的任何画师都难以企及的。
她画得很投入，完全忘记了时间，偶尔停下来，对照着沈砚提供的文字琢磨，确保每一个细节都符合当时的实际情况，经得起推敲。
不知过了多久，书房门被推开，已经洗完澡、换了一身干净家居服的谢锋端着两杯牛奶走进来，将其中一杯放在书桌角落。
“还没画完？”
他看了一眼画稿，即使是他这般心志坚定的人，目光触及那惨烈的画面时，也不由得微微蹙眉，眼神沉郁了几分。
“这画……太真实了，看了让人心里堵得慌。”
谢秋芝停下笔，揉了揉有些发酸的手腕，接过牛奶喝了一口，温热的口感让她放松了一些。
“就是要让人看了心里堵得慌才行。”
她声音有些低，“沈大人编这本书，不就是要把这些被掩盖的真相撕开给人看吗？如果画得轻飘飘、美滋滋，那还有什么意义？”
谢锋沉默地点点头，目光再次落到画上，那些挣扎求生的人物仿佛要从纸面上凸出来。他忽然开口：
“你做得对，这些东西，就该让该看到的人看到。”他想起了广陵府账本上的那些冰冷数字背后也是类似的人间惨剧，心里有些沉闷。
谢秋芝轻轻“嗯”了一声，兄妹俩一时无话。
“你也别画太晚，早点休息。这东西……耗神。”
“知道啦，哥。”谢秋芝乖巧应道，“我再把这个人物的阴影细节处理一下就睡。”
谢锋不再多说，转身出去带上了房门。
桃溪村的赵老七，自打被齐安县令当着全村人的面狠狠敲打了一番之后，像是被抽了一鞭子的老陀螺，整日里滴溜溜地在村子里转悠，扯着嗓子指挥人手干活，恨不得一天就把村子捯饬出个模样来。
村子里残留的那些朽木烂椽子，被他指挥着全扒拉出来，劈了当柴火。
那些勉强还能立着的破屋子，屋顶上的窟窿能补的都拿茅草、泥巴给糊上了。
田地也总算勉强分了个大伙儿都没话说的“公平”，眼看着村子总算有了点过日子的气象，赵老七刚想喘口气，新的麻烦又来了，村里壮劳力是不少，可缺家伙事啊！没锄头、没铁锹、没镰刀，空有一身力气，难道用手指头刨地不成？
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