连林林正在跟许问讲当初连天青建筑这个亭子时的情况。
那时候连林林刚到这个新地方，一切都不适应，高烧的残余还让她有些昏昏沉沉的。
连天青心疼自己的女儿，一直把她带在身边，耐心地对她讲话。
那时候，连林林有点模糊的世界里充斥的全是这座亭子，对此的记忆非常深刻。
当时的姚氏木坊还没有扩张成现在这样，只是一个小型的作坊，坊里人手比较少。
连天青基本上就是自己一个人完成这座亭子的。
从挖掘地基、放置础石、搭建亭子框架、填充骨肉，到最后的修整细节，他一共忙活了一个月的时间。
“你看这亭子上的雀替，全是我爹雕的。他当时问我喜欢什么，我说我喜欢树啊，他就选了六种树木雕了出来。你看，这六个雀替，每一个都是一种不同的树！”
许问顺着连林林手指的方向看了过去。
许问这次回去看了不少书，书本里的内容此时清晰地浮现于他的脑海。
雀替又叫撑拱，也叫牛腿或者马腿，指的是檐柱外侧用以支持挑檐檩或挑檐坊的斜撑构件，主要起支持建筑外挑木、檐与檩之间承受力的作用。
这个构件在明朝中叶以前非常简单，基本上没有装饰作用。之后比较常见卷草、灵芝、竹、云或者鸟兽等装饰雕刻，到了清朝的时候变得更加复杂，精雕细凿，要求“密不透风”。什么亭台楼阁，传说戏曲人物，几乎所有的一切都可以搬上去，极大地体现了木匠的想象力与雕刻能力。
许问尤其关注的一个细节是：这个构件各个朝代各个地方的称呼是不一样的。
宋朝的时候它叫角替、也叫绰幕，明代的时候它开始大规模流行，但直到清朝时候，“雀替”这个称呼才正式出现。这一带是江南，它在木匠里的称呼应该是“牛腿”，连林林怎么会用“雀替”这个词？
许问虽然到现在也不清楚班门世界究竟是哪个朝代，但不管怎么看也不是清朝啊。
既然不是清朝，为什么会出现这个称呼？
这个世界真是太奇怪了……
从雕刻与使用风格来看，这个雀替不可能出现在明中期以前，更像是明朝后期到清朝的转变时期。
它精雕细琢，雕刻得精细而复杂，但又不像清朝流行的那样“密不透风”。
就如连林林所说，连天青雕刻的是一种树木，许问一眼就能认出这是榆树。
卵形的树叶，边缘带有锯齿，叶脉非常清晰。
连天青雕刻得很是细致，许问能看见掩映叶间的大串榆钱、纵裂粗糙的树皮……甚至连叶脉上微微的绒毛也能看得清清楚楚。
许问转了个角度，去看另一个雀替。
这一个雕刻的是柏树，挺拔修长，有凛然之姿，是与榆树完全不同的风范。
六角亭，六个雀替，每个都是不同的树种，全部都是常见的实用木。
许问看着它，甚至可以想象当时连天青一边雕刻，一边对女儿絮絮叨叨的情景。这样的连天青，也只会出现在女儿面前了。
“咦？”欣赏的过程中，许问突然想起了什么，发出一点声音，目光更加专注。
“怎么？”连林林疑惑地转头看他。
“那个木雕！”许问今天这大半天，想的都是连天青给他布置的作业，这时候也不可避免地想了起来。
他一直在想，那个钓鱼老者的木雕到底是做什么用的。
造型结构有点特殊，看上去不像纯粹的摆件。
现在他突然意识到了，这是个雀替啊，功能性的构件，跟纯装饰性的摆件当然是不一样的。
顺着这个思路，许问继续去思考，突然间领会了这个残缺雕刻中间的某些细节的用意。雀替需要起到支撑作用，需要符合力学原理,所有的装饰性都是在这个前提下衍生而来的。
“纸！”一条条线条、一个个图像在许问脑海里铺陈开来，他急着叫道。
连林林咚的一下从栏杆上跳下来，急急忙忙去给他铺纸研墨。
好在这些东西都是齐全的，没一会儿，许问提起笔，凝神于纸面之上。
他先三两笔描绘出那个钓鱼老者的图像，接着开始补完另一半，接着开始绘制他身后的景物。
他画得并不细节，勾勒都是构件的主要结构。但他的一笔一画都非常清晰，完整地呈现出了这个雀替的实用形态。
他一边画,一边还不时停下来,揣度一下距离尺寸——因为只是草稿，他没用尺子量，全部只用目测，还在旁边标注了各种数据。
整个过程里，连林林一直没有出声，就在旁边帮他挪动纸镇、换纸添墨。
不知什么时候，齐娴也悄悄走了过来，同样没有出声，只在静静旁观许问在做的事情。
良久之后，许问终于落下最后一笔，勾出了整个雀替的完整结构。
“有点粗糙……”他摸了摸头，说，“不过大体应该是这样的没错。”
这个结构是根据雀替的用途和已有部分反推出来的，基本符合力学原理，但由于原件缺失部分太多，他没法判断具体的细节，只能把这部分留白。
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