夜宿江楼时，老陈借着月光临摹《瘗鹤铭》，煜明则整理着白天捡的碎瓷片。忽然，老陈指着窗外：“快看！江心的月影，多像《中秋帖》的‘一笔书’。”但见那轮圆月浸在江水里，被波浪揉成无数个“月”字，恰似米芾“八面出锋”的笔法。煜明摸出父亲留下的老砚台，倒了些焦山泉水，墨香混着江风，在案头织成半阙《水调歌头》。
“还记得吗？那年在采石矶，我们对着‘李白捉月’的传说争论整夜。”老陈放下毛笔，镜片上映着跳动的烛火，“你说‘诗仙的诗，是月亮掉进江里溅起的浪花’，我接‘文人的墨，是星光沉在砚底凝的霜’——如今在焦山看月，倒觉得每道月光都是古人未写完的上联，等着后来人用江声对出下联。”说话间，楼下传来打更声，梆子响过三声，竟与《枫桥夜泊》的节拍暗合。
五、归途刻在船舷的韵脚
次日清晨乘船离焦山时，老陈忽然指着船舷的水痕：“这波痕的走向，分明是《十七帖》的‘远宦帖’笔意。”煜明顺着他的手指看去，晨露在船板上汇成的曲线，果然与王羲之的游丝牵带神似。更妙的是，一只水鸟掠过水面，足尖点出的涟漪，正好补上了“帖”字最后一点的留白——这或许是江涛最动人的对仗。
在“北固山”渡口登岸时，老陈的草帽被江风吹落在石墙上，帽影投在苔痕上，竟形成“心”字的轮廓。他不恼反笑：“当年米芾‘画山曰岱宗，染以金’，如今我们的帽影，也算得‘江风题心’了。”说话间，煜明拍下老陈捡帽子的瞬间，镜头里，老友的身影与北固楼的飞檐重叠，恰似一幅“人景互文”的水墨画。
行至“多景楼”前，满楼江风忽然让煜明驻足。他想起二十年前，两人在此处讨论“为何江楼总与诗心相通”，老陈曾说：“江是流动的宣纸，楼是站立的诗眼。”此刻凭栏远眺，大江东去，浪涛拍打着岸边的礁石，竟将“千古江山”的碑刻读成了平仄起伏的长调。老陈忽然从包里取出个小瓶，灌了些江水：“带回去磨墨，让这江声，也润润咱们案头的诗稿。”
后记
返程的渡轮上，老陈靠着桅杆打盹，阳光穿过云层，在他脸上投下斑驳的影，像极了他们拓印过的那些碑刻。煜明翻开笔记本，看到最后一页不知何时多了行小字：“江潮的平仄，是礁石教的；老友的笑，是时光谱的。”指尖划过纸面，忽然摸到夹在页间的苇叶——那是在焦山芦苇荡捡的，叶面上的叶脉，竟天然构成“共”字的结构。
船过蒜山渡时，远处的金山已缩成淡墨一点。煜明忽然想起父亲临终前的话：“真正的诗心，不在碑上，在江风里，在故人的目光里。”看着身旁鬓角微霜的老陈，他忽然明白，这一路的寻诗，与其说是找古人的墨痕，不如说是在时光里，为友情谱出新的韵脚。那些共同踏过的古渡，共赏的江月，共饮的江水，早已在彼此的生命里，写成了永不褪色的《云麓词心录》。
靠岸下船时，老陈忽然指着天边的朝霞：“瞧，那片云像不像我们在焦山看到的‘鹤’字？”煜明抬头望去，朝霞正慢慢聚合成“松涛共韵”的轮廓——这或许是江天，给两位寻诗者，最动人的回赠。
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