张谋子带来的五个人，不是光做了一颗宝石。
那颗“海洋之心”只是见面礼。
真正的活儿，在后头。
张谋子到片场第二天，把一份方案交给了麦佳佳。
三十二页。
全是手绘图纸。
船体沉没段落的全部微缩模型制作计划。
船头下沉模型，一比二十。
船尾翘起断裂模型，一比十五。
烟囱倒塌模型，一比十。
舱室内部崩塌模型，若干。
总共四十七件。
麦佳佳翻了一遍，拿去给卡梅隆看。
同时，她把方案的副本传真给了好莱坞的工业光魔。
两天后，工业光魔回了一份评估报告。
结论很简单。
这批模型，按好莱坞的标准来做，需要三个月，预算五百万美金。
张谋子团队的计划：四十五天，一百万。
卡梅隆拿着两份文件，看了半天。
把工业光魔的报告放下了。
又把张谋子的方案拿起来，翻到最后一页。
“四十五天？”
“四十五天。”张谋子说。
“你知道这些模型要经受水下拍摄、爆破拍摄和高速摄影？”
“知道。”
“精度要求呢？铆钉间距、舷窗比例、甲板纹理，全部要经得起特写。”
“经得起。”
卡梅隆把文件合上，扔在桌上。
“我不信。”
张谋子没辩解。
站起来。
“那就看。”
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片场东侧，有一块空地。
原来堆着废弃的布景材料，乱七八糟。
阿成带人用两天时间清出来了。
张谋子的人进场。
搭棚子，架工作台，拉电线，接水管。
一个临时工厂，三天建成。
五个老师傅，加上张谋子从国内又调来的三个年轻学徒，八个人。
开工。
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第一件模型，船头部分。
好莱坞的做法，先用钢架焊骨架，再用玻璃纤维翻模，最后喷漆做旧。
工序多，耗材贵，周期长。
张谋子的人不这么干。
骨架用的是榫卯。
没有一颗螺丝，没有一条焊缝。
木头和木头之间，凹凸咬合，严丝合缝。
美国特效组的一个技术员路过，看见老师傅在那儿拿凿子挖槽，蹲下来看了半天。
“你们不用钢架？”
“不用。”
“木头能撑住水压？”
老师傅没理他，继续凿。
旁边的学徒替师父答了一句。
“故宫六百年了，也没用钢架。”
技术员张了张嘴，走了。
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骨架拼好之后，外壳蒙的不是玻璃纤维。
是一种薄铝板，从深圳空运过来的，厚度零点三毫米。
轻，韧，好塑形。
老师傅用木槌一点一点敲出船体的弧度。
铆钉呢？
不是贴上去的。
是一颗一颗手工打上去的。
铜丝截断，用小锤砸成蘑菇头，插进预留的孔位。
一天八百颗。
五个人，分工流水线，一天四千颗。
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但让卡梅隆真正闭嘴的，是船体表面的处理。
好莱坞的做法，喷漆，然后用砂纸打磨做旧。
张谋子团队里有一个六十二岁的老头，姓周。
周师傅是西影厂的，但他入行之前，在陕西修过古建筑。
城墙，庙宇，祠堂，什么都修过。
他用了一种工艺。
披麻挂灰。
这玩意儿是古建筑里处理木构件表面的老手艺。
麻丝浸桐油，一层一层糊上去，再抹灰，再打磨。
周师傅把这套工艺改了改。
麻丝换成了工业纤维布。
桐油换成了环氧树脂。
灰换成了调过色的腻子粉，里面掺了铁粉。
糊上去，晾干，再用盐水和醋喷一遍。
铁粉氧化。
表面自然生锈。
不是画上去的锈。
是真锈。
纹路、层次、颜色深浅，和泡了八十年海水的钢板一模一样。
卡梅隆来看的时候，用指甲刮了一下。
锈皮掉了一小片，露出底下灰黑色的“钢板”。
他蹲在那儿，看了很久。
站起来，没说话。
走了。
第二天，他让摄影组架了一台机器，对着模型表面拍了一组特写测试。
冲洗出来，放在监视器上看。
纹理清晰，质感厚重，光影过渡自然。
别说观众，连摄影师自己都分不出来这是模型还是实物。
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消息传开了。
好莱坞的特效师和模型师，下班之后开始往东侧那个棚子跑。
一开始是三五个，后来是十几个。
站在外面看。
看那几个中国老头不紧不慢地干活。
凿，刨，敲，糊。
没有一台电脑，没有一张CAD图纸。
就靠手。
和眼睛。
有人给那个棚子起了个名字。
“Eastern Magic Shop.”
东方魔术工坊。
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