六朝宫体诗以描写女性美貌为主，但往往流于浮艳，缺乏深度。例如，梁简文帝的《咏内人昼眠》等诗，虽然辞藻华丽，但内容空洞，缺乏思想性。
李白的《清平调》在继承六朝宫体诗描写女性美貌的基础上，进行了创新。他通过意象与隐喻的运用，将杨贵妃的美貌与自然、神话相结合，赋予诗歌更深层次的内涵。例如，“云想衣裳花想容”一句，既写杨贵妃的美貌，又写自然之美，形成了“人花交映”的艺术效果。
李白的《清平调》对后世文人画产生了深远影响。文人画强调“诗中有画，画中有诗”，即诗歌与绘画的相互融合。李白的诗中充满了画面感，例如“春风拂槛露华浓”一句，仿佛一幅春日赏花图，为后世文人画提供了灵感。
在后世文人画中，杨贵妃的形象常常被描绘为与牡丹花相伴的绝代佳人。这种形象的塑造，直接来源于李白的《清平调》。例如，明代画家唐寅的《牡丹仕女图》，便将杨贵妃与牡丹花相结合，展现了“人花交映”的艺术效果。
李白的《清平调》是盛唐文化的缩影。盛唐时期，文化繁荣，思想开放，文人墨客敢于创新，敢于表达。李白的诗中既有对帝王恩宠的颂扬，又有对文人风骨的坚守，正是盛唐文化包容与开放的体现。
在盛唐时期，诗歌与政治密切相关。文人墨客通过诗歌表达对政治的看法，政治家也通过诗歌来宣扬自己的理念。李白的《清平调》既是宫廷诗的典范，也是盛唐政治与文化互动的产物。
如意讲着讲着，李文博惊呆了。
“许如意，你什么时候变得这么厉害了呀？”
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