陆君庭看着诗雅，总感觉她说的不够全面，说的有点太粗糙了。
他想再补充一下。
毕竟这可是宋徽宗的词呀。
“大家安静一下，对这首词呢，我也有一些自己想说的，大家愿不愿意听呀？”
陆君庭温柔地问。
众人纷纷将目光朝向陆君庭，“姐夫，你是还要再重新讲一遍吗？”
瑶瑶天真地问。
“不，我是要再补充一下。不过说是重新讲一遍也行。”
“哦，那太好了，我真感觉我没听明白呢。”
瑶瑶高兴的欢呼。
“我说瑶瑶，你什么意思呀？你怎么能说诗雅姐姐讲的不好呢？”
钟天意不高兴了。提醒瑶瑶。
姐姐和姐夫两个人，他肯定是站在姐姐这一边的。
“哎呀，我没说呀。天意哥哥你是不是误会我了？我的意思是因为我对这首词不了解，听一遍的话没有听明白，所以需要再听一遍。我完全没有说姐姐讲的不好呀。”
瑶瑶解释。
“好吧，反正以后你说话当心点，千万不要乱说话，知道吗？你都不知道你哪句话说错了得罪人了？”
“哎呦，知道啦。我以后少说话还不行吗？”
“你记住，沉默是金就对了。还有要说好听的话，不要说让别人不高兴的话。明白吗？”
“天意哥哥，你怎么总是啰里啰嗦的，好像我还是个小孩子似的，我好歹也是大学毕业生呢。再说了，做人那么虚伪干嘛？该说好话的说说好话，该批评的时候批评呀！做真实的自己不好吗？总是去迎合别人，恭维别人不累吗？”
“我跟你说不清楚了，你怎么稀里糊涂的，反正我告诉你，诗雅姐姐可是比我亲姐姐还亲呢，你可不要随便说一些让她不高兴的话。你要让她不高兴了，就是让我不高兴。”
钟天意的一番话，瑶瑶不爱听，她噘着嘴巴。
“你表情高兴一点嘛，不要好像谁欠你几百亿似的。”
诗雅看着天意和瑶瑶，唉，真是两个孩子呀。
斗嘴也那么可爱。
“老公，我刚刚应该是讲的不怎么好哈，讲的不全面，你现在再补充一下吧。或者说你重新讲一遍吧，我再听听你怎么讲的，这样我就能学习到新的知识了。”
诗雅真够谦虚的。
“好的，老婆，那我就重新再讲一遍了。《燕山亭·北行见杏花》裁剪冰绡，轻叠数重，淡着胭脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。问院落凄凉，几番春暮？
凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处？怎不思量，除梦里、有时曾去。无据。和梦也新来不做。
这首词的意思是说，杏花如冰绡裁剪而成，轻叠数层，花瓣上淡淡地涂抹着胭脂，匀净明艳。这般新巧的妆容，这般艳丽的姿态，连天宫蕊珠宫的仙女见了都要自惭形秽。可它越是娇艳，越容易凋零，又怎能经得起多少无情的风雨摧残？我满心愁苦，看这院落凄凉，不知已度过了多少个暮春时节？
我托付这双燕子，捎去我离恨重重，可它们又怎会懂得人间的言语？如今我远在天涯，万水千山相隔，哪里还能知道故国的宫殿在何处？怎能不日日思量？除了梦里，我偶尔还能回去。可如今，连这虚幻的梦也无处可寻，有时连梦都做不成。
这首词是宋徽宗赵佶被掳北行途中所作，借杏花凋零之景，抒发国破家亡之痛。上阕写杏花之美与易逝，暗喻自身命运；下阕借燕语难寄、故宫难寻，直抒对故国的无尽思念。全词以花喻人，以景衬情，将亡国之君的凄凉心境写得入木三分，堪称绝唱。
词的上阕以“裁剪冰绡，轻叠数重，淡着燕脂匀注”起笔，将杏花比作“冰绡裁剪”的丝绸，花瓣的轻薄莹润与色泽的渐变晕染，暗合徽宗书画中“精工通真”的审美追求。他以工笔技法描绘杏花，赋予其“新样靓妆，艳溢香融”的拟人化神态，甚至以“羞杀蕊珠宫女”的夸张对比，将杏花推至“天界第一美”的巅峰。这种极致的赞美，实则是徽宗对自身帝王身份的隐喻。他曾以“丰亨豫大”的国策营造盛世幻象，以《瑞鹤图》描绘祥瑞笼罩的汴京，而杏花的绚烂，恰似他记忆中那个歌舞升平的帝国。
然而，“易得凋零，更多少、无情风雨”的陡转，将杏花从云端拽入泥淖。风雨的摧残不仅是自然现象，更是金兵铁蹄的象征。徽宗以“愁苦”二字直抒胸臆，将杏花的凋零与自身境遇并置。昔日帝王如杏花般被裁剪于权力的巅峰，而今囚徒之身如残花般零落。这种乐景写哀情的手法，与李煜“林花谢了春红”异曲同工，但徽宗的悲怆更为复杂。他既是亡国之君，又是被掳的阶下囚，双重身份的撕裂感在杏花的盛衰中得以具象化。
“闲院落凄凉，几番春暮”的场景转换，将杏花从宫廷御苑移至荒凉院落，暗示徽宗从“九重宫阙”到“万水千山”的流放轨迹。杏花在无人问津的院落中凋零，恰似他作为帝王尊严的消逝。这种空间意象的挪移，与徽宗《在北题壁》中“家山回首三千里”的时空错位形成互文，共同构建了一个失去坐标的漂泊者形象。
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