昭和六十二年，也就是一九八七年，此时的森谷帝二，确切来说是还没有改名的森谷贞治，在东京大学和同样在建筑系中学习的坂野帝二相遇了，两人志趣相投，能力相近，第一次见面就给彼此留下了极为深刻的印象。
人们总说天才是会互相吸引的。
森谷和坂野的情况就是如此。
同系的学生都把他们当做是“怪胎”，因为别人完全搞不懂他们两个人每天都在想些什么，也搞不明白他们的交流方式。就好像，他们有着特定的交流频道，一旦进入这个频道，就会和外面的世界隔绝开来。
外人能听到的，也不过是加密过的暗语。
久而久之，发现只有对方才能跟上自己思路的两人成了非常要好的朋友，甚至可以说是知音。
他们不仅住在同一屋檐下，一起去上课、吃饭、去图书馆查阅资料。哪怕是短途旅游都会结伴同行。
当时的东大不乏有喜欢嚼舌根的家伙，由于森谷和坂野的关系异常亲密，所以有心者将他们二人的羁绊描写成了一段禁忌之恋，并刊载于学生自主创建的刊物上。
虽然文章中并没有提到两个人的名字，但是所有人都知道这文章就是在写他俩。
尺度堪比官能小说的《建筑师的爱》风靡全校，甚至惊动了学校的领导和两人的家长。
这起风波对森谷来说没有什么太大的影响，因为森谷的父亲是位开明的绅士，同样也是一位才华横溢的建筑师，在欧洲留学多年的他在当地同性恋运动的影响下早就已经接受了这种崭新的观念，所以并没有因为这一传言斥责森谷。但坂野的父母是传统的守旧派，他们认为自己儿子在学校不学无术，于是强行叫停了他的学业，逼他返回乡下。
等森谷再见到坂野，就是一年以后，那时坂野已经在家乡成婚，洗清了“同性病患者”的污名，这才得以重返东大，继续完成他的学业。
当然，久别重逢后的森谷和坂野并不再像之前那样“如胶似漆”，因为已经成婚的坂野把自己的妻子也从青森老家带了过来，他的妻子十分介意森谷的存在，或许也是受到了坂野父母的影响，她不希望自己的丈夫和森谷走得太近。
再加上旁人都等着看他们两个的笑话，于是两人只能在表面上保持“疏离”的同时以书信交流。
他们彼此约定，要把写好的信件埋进大学花园庭院里的雕像旁边，森谷在雕像的旁边挖了一个洞，信件就藏在那儿。早晨埋好，晚上就去取，就这样度过了半个学期。
——虽然这场误会在后来得到澄清，但对于当时的同校同学来说，他们宁愿相信这两个出自建筑系的天才曾有过一段禁忌之恋。这是由于普通人无法理解天才之间的惺惺相惜，他们一般独自站在塔顶，没有人能与之比肩，偶然间能遇到一位能和他共赏风景的人，那种独特的情感是普通人绝对无法体会到的......
无论如何，虽然褪去了年少时的轻狂和觅得知音的激情，但森谷和坂野依然保持着良好的交情。一直到昭和六十四年，也就是一九八九年，还在上大三的他们在建筑系教授的邀请下设计出了人生中第一份作品，采取了英伦式的建筑风格，并吸纳了一部分日式庭院的特点，设计出了一栋东西合璧式的独立宅院。
这栋宅院现如今依旧伫立在东京的“郊区”，虽然因为年代久远而经历过几次翻修，但其外观和造型和过去刚被设计出来时相差无二——那便是前段时间被人纵火的黑川宅。
收获成功的两个人在建筑界中崭露头角，并在昭和六十四年至平成六年间接连设计出了不少名作，其中就包括毛利侦探事务所所在的西洋式三层小楼、芝浦中央公园以及涩谷站前广场。
因为他们两人始终是共同创作，所以他们在彼此的名字里各取两个字当做“艺名”，这也就是“森谷帝二”的来历。
之后，森谷和坂野逐渐在东京站稳脚跟，开了属于他们的事务所，年纪轻轻便已经在建筑界闯出不小的名气，将来必定大有可为。
可好景不长，就在平成六年，也就是一九九四年，一起突如其来的变故将美好的未来碾做灰尘——坂野的父母在老家青森被卷入进一场火灾中双双殒命，坂野不得已带着妻子离开他所熟悉的东京，回家继承他父母在当地留下的产业。
坂野离开事务所后，事务所的一切都由森谷一人承担，一直到现在。
“——所以森谷帝二的设计风格才会在二十年前的节点发生这么大的改变，并不是因为他的美学观念在一夜之间改变了，而是因为坂野离开了他，能够中和他想法的人也就不复存在了？”听完灰原哀的讲解，菅野若有所思地点了点头，“嗯，听上去靠谱。”
“坂野走后，森谷贞治虽然还保留着‘森谷帝二’这个代表着他们两个的假名，但是他的作品风格已经发生了改变。”
灰原用白板笔敲了敲竖线后面的第一张图，继续解释道：“这栋建筑是森谷脱离坂野后的第一个作品，很明显已经开始执着于对称性，而这和他与坂野共同设计的最后一栋建筑——涩谷市政大楼的风格相差很大，但这前后才相隔几个月，按理说一个人即便观念再怎么变化，设计风格想要发生变化也是一个渐进的过程，他不可能一夜之间就会脱离以前的影响。
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