不是有价值的那种有意思——价值是数字，数字不稀奇。稀奇的是这些藏品之间的关联性——它们不是随意的堆砌，而是一条隐秘的线索，把卡地亚家族一百多年的历史串在了一起。珠宝、手稿、油画、古董钟表……每一件东西都对应着卡地亚历史上的一个节点、一个人物、一段故事。这不是收藏，这是家庙。
杨开一边走一边看，表情始终没有变化。
没有惊叹，没有艳羡，没有刻意压抑的镇定——就是真正的、发自内心的平静。像是在逛一个博物馆，欣赏一些美好的东西，但这些东西不属于他，他也不打算让它们属于自己。
玛丽-路易丝一直走在杨开身侧偏后半步的位置，表面上是在引路，实际上她的目光一直没有离开杨开的脸。
她在观察。
这个年轻人走进她的庄园、看到她的收藏，会有什么样的反应？
她见过太多人了。有些人在看到这些藏品的第一眼就露出了贪婪的光——那种光她太熟悉了，像饿狼看到肉。有些人会故作淡定，但眼珠子不听话地乱转，嘴角会不自觉地抽动，手会下意识地去摸口袋里的手机或者相机。有些人会夸张地赞叹，“太美了”“太震撼了”“不可思议”——话很多，但都是空洞的形容词，说明他们什么都没看懂。
但杨开不一样。
他的目光在每一件藏品上停留的时间都不长——大概两三秒钟——但每一眼都很准。
而且他的表情始终没有变化。
从头到尾，就一个表情——平和的、专注的、带着一点淡淡的欣赏的微笑。不贪，不怯，不装，不演。
这让玛丽-路易丝感到了一种前所未有的困惑。
她活了七十二年，见过无数种人，但她很少见到这种类型——一个二十岁的年轻人，走进一座装满无价之宝的庄园，面对这些东西，居然真的能做到心如止水。
要么是真的不在意。
要么是定力深到了可怕的程度。
无论是哪一种，都说明这个年轻人不简单。
杨开走到了那座玳瑁落地钟前面，停下了脚步。
他微微侧头看了一会儿，然后转过头，对着玛丽-路易丝笑了笑，语气轻松而自然，像是在跟一个老朋友聊天：
这座钟很有意思。玳瑁镶嵌的工艺现在几乎失传了，能用这种工艺做钟壳的工坊，在十八世纪的巴黎不超过三家。而且您看钟面上这组珐琅彩绘——他微微抬手指了一下钟面的上半部分，“画的是阿波罗驾驶太阳马车的场景，但画风不是典型的法式洛可可，更接近日内瓦匠人的手法。我猜这座钟可能是巴黎的钟壳配上日内瓦的机芯，两个地方的顶尖工艺合在了一起。”
说完，他笑了笑，没有等玛丽-路易丝回应，就自然地转过身，继续往前走了。
玛丽-路易丝站在原地，看着杨开走远的背影，沉默了大约三四秒钟。
然后她低下头，看了一眼那座她陪伴了四十多年的落地钟。
会客厅在主楼的东侧，和上次张德明见玛丽-路易丝的那间小书房不在同一个位置。那间书房是私密的、个人的、只容得下两三个人的空间。而这间会客厅，显然是用来接待更重要客人的——面积至少有五十平方米，比张德明描述的那间书房大了将近一倍。
房间的格局是长方形的，南面和东面各有一排落地窗，窗户外面是一大片修剪得整整齐齐的草坪，草坪尽头是一排高大的椴树，椴树外面就是庄园的围墙。下午的阳光从南面的窗户斜射进来，在深色的橡木地板上铺开一片温暖的金色光区。
会客厅的装修风格和大厅一脉相承，但更加精致和私密。墙壁下半部分镶着深色的橡木护墙板，木板上雕刻着细密的卷草纹样，每一块护墙板之间的接缝都严丝合缝，看不出任何瑕疵。护墙板上方是浅米色的丝绒墙纸，墙纸上印着若隐若现的菱形暗纹，只有在特定角度的光线下才能看清楚。天花板的四周有一圈石膏雕花线脚，线脚的图案是缠绕的月桂叶和缎带，做工极其精细，每一片叶子的脉络都清晰可辨。
客厅的正中央摆放着一组沙发——不是上次那套白色的天鹅绒，而是一套深绿色的丝绒沙发，颜色沉稳而内敛，像一片被阳光晒过的老树叶。
沙发围成一个半圆形，中间是一张椭圆形的紫檀木茶几，茶几的桌面上镶嵌着一幅微型的马赛克拼画，画的是一只展翅的雄鹰，每一片马赛克碎片都不超过米粒大小，但拼在一起却呈现出惊人的色彩层次和立体感。
沙发旁边的角落里，放着一架三角钢琴。钢琴是黑色的，琴盖打开着，露出里面整齐排列的琴弦。琴架上放着一本打开的乐谱——肖邦的夜曲集。钢琴上方的墙壁上挂着一幅肖像油画，画的是一个穿着十九世纪礼服的中年男人，目光深邃而温和，嘴角带着一丝若有若无的微笑——张德明如果在这里，一定会认出来，那是路易·卡地亚的肖像。
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