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“这座房子是当年我曾祖父和曾祖母结婚时候的婚房，后来不管家里怎么落魄，我也没有想过要把这套房子给卖掉。甚至连租出去的想法，都没有过，只是想不到今天，我会想起卖掉这房子里面的家具。这柜子是当年我曾祖母用过的，是我曾祖父送给她的结婚礼物，我曾祖母很喜欢这只柜子。只不过我对这种黑色的家具，不太感兴趣，想要处理掉它可不是一天两天了，你提议的时候，我脑子里第一个想起的就是它，我虽然不知道它是什么来历，但是看上面的花纹，想必应该和你的祖国有很大的关系吧？我想你应该会很喜欢这只柜子。”
戴安娜站在门口，倚着门框说道，说话的时候，嘴角上还带着一丝苦笑，想必她说的也不一定是真心话。
但是她说的具体到底是不是真的，金沐晨到不在乎，他现在的注意力，已经全都被眼前这只紫檀的万历柜给吸引住了。
紫檀本来就是珍惜的木材，这种木材制成的家具，甭管是过去的古董，还是现代的制品，现在随便一只，拿出来光是靠材质本身，就得上百万，那还得看那器物本身的大小。
想这么大一只柜子，光是这浑身的紫檀材料，哪怕是现代制品，也得过千万。
更何况这还是一只古董，这只柜子上散发出来那黑黝黝的光芒，现在都已经快把金沐晨给晃瞎了，光是这光。金沐晨就断定这只柜子是难得的好东西。
在中国古代的历史上，有过若干次的收藏热，第一次是北宋时期，第二次则是在晚明，也正是晚明期间的全国兴起的收藏热潮。这才导致了万历柜的出现。
据说万历柜是因为，明神宗也就是万历皇帝喜欢收藏鉴赏古董而专门产生的一种家具品种。
后来，上有所好下必效焉，这种家具就开始在明朝的王公贵族之间，流行了开来，成为当时非常流行的一种专门盛放古董和贵重物品的柜样。
然而。“万历柜”这个名称叫开来，并不是在万历年间，而是到了清代晚期，同样喜欢收藏的后人归纳才之后才命名并流传开来的。
万历柜其实属于，样式多样的亮格柜中的一种。它的样式比较固定，最上面是一层亮格，中间是柜子，柜身无足，柜下另有一具矮几支撑着它。
上层亮格有背板，上面这一层通透的地方，是为了陈列古董的，这种上格下柜的结构使其重心在下。放置稳定，放在书房或厅堂都可以，所以即便是到了清朝。也是一种非常受文人墨客欢迎的雅具。
只不过明朝万历年间的万历柜，材质方面大多是以黄花梨为主，颜色也大多呈褐黄色，而像眼前这只这样，大量的使用紫檀为材料，并且在柜身上还刻满了各种花纹的柜子。可并不多见。
最起码在明朝的历史记载上，它是没有的。
而出现关于关于这种样式的柜子记载的。则是在清朝，而且还是和那个喜欢收藏的皇帝乾隆有关。
这只万历柜。按器型的大小，绝对可以用气势恢宏来形容。
精选紫檀大料制成，柜顶和後柜板披灰，造型四平八稳，比例匀称，柜子和顶箱用料相当，框架用格肩榫卯相接。
正面平整，侧山落膛起鼓做，设有闩杆和柜膛，门板和侧山板均开槽装横带，防止开裂变形。
立柜中部装架笼，设抽屉二只，足间装有牙板，足端穿铜靴。
而且这柜子的铜面页和吊牌相当讲究，造型典雅，錾刻图案精美，既富有装饰效果，又与紫檀柜体色泽反差强烈，能冲淡大型家具给人的沉闷感。
而这个柜子，最让金沐晨感到夺人心魄之处，就在于这柜子的体型，和八扇柜门以及柜膛立板的铲地高浮雕。
这些浮雕工艺神清功精，布局繁简有序有理，整体上给人以气度威严的震撼力。
而且还使用“铲地”高浮雕的技巧，这种技巧可是是清代“大内紫檀作工”的特有工艺。
说详细一点，就是将图案之外的底子全部铲平，使图案突现，立体感强烈，与一般硬木家具的“起地”浮雕法相比，同样的图案，“铲地”浮雕需要多倍工时。
而且这些浮雕底子平整如镜，这技术可绝对不是普通工匠能做得出来的。
八扇门板与两面柜膛立墙都有高浮雕五爪云龙，或俯首或下窥，龙身辗转，气宇轩昂，龙爪张弩，矫健有力，足间牙板雕海水江崖，磅礴欲出。
龙头饱满、双角上扬，鬚髮飞扬、身躯婉转、鳞片服帖及龙爪张弩，皆用心刻画，每幅云龙图案独立成章，又相互呼应，每隻柜门双龙龙头略高出门框，既与柜体保持一致又成顾盼之势，共计九龙，明喻九五之尊，威仪四方。
在这九龙之外，还使用了欧洲经典的“西番莲”纹为主要雕饰纹样，随龙形蜿蜒缠枝而上，灵动自然，和圆明园内的西洋建筑风格一脉，这种西番莲纹饰在乾隆一朝可是十分流行地。
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