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三月天 >> 我缺你不行 >> 公开课4(爆更9)

“有谁知道这篇课文,采用那种写作手法?”班主任提问道。

十几位同学积极举手,想要回答班主任她的问题。

“君澜,你来回答。”班主任她点了君澜他的名字。

听到班主任点了自己名字的君澜他站起来,用洪亮的声音回答了班主任的问题:“该文采用修辞写作手法。”

“从那里体现出来?”班主任并没有让君澜他坐下来,反而再次向君澜他提出问题。

君澜他看了一下课本,捧着课本,说道:“盼望着,盼望着,东风来了,春天的脚步近了。”

“很好,君澜你坐下。”班主任示意让君澜他坐下,又继续讲:“刚才君澜回答问题的答案还不够完善。作品一开头,作者就用了一个反复修辞格。“盼望”这一动词的反复使用。突兀、有力、急切地反映出人们期盼春天来临的迫切心情。后面又紧接着,用一个“拟人”辞格,来传递春天的讯息。春,是人们所心仪的,是可感可知的。春天的脚步声,更是人们极为熟悉的。来了,近了,它是人们在历经三九寒冬之后所殷切期盼的。在此。作者写出了人们对春天的翘首企盼之情和迎接春天的万分欣喜之情。”

“我们来接下来看第二大段,‘一切都像刚睡醒的样子,欣欣然张开了眼’从这里发现作者,也就是朱自清用了“拟人”辞格。在作者的笔下,春风轻拂,大地回暖,万物复苏,仿佛一个“刚睡醒”的人,“欣欣然张开了眼”。初春,好一种淡淡的气息;初春,好一派朦胧的景象。“

“山朗润起来了,水涨起来了,太阳的脸红起来了。”其中,“太阳的脸红起来了”用了“拟人”辞格,将太阳人格化,既抓住了春天太阳的特征,表现了春阳的温暖,更展示出春阳内在的神韵。整个句子又构成排比句,“拟人”、“排比”的套用,从大处着笔,对山、水、太阳进行了粗线条的描画,简明地勾勒出初春的总轮廓。为下文深层次、多视角地描绘春景图做铺垫。尤其值得一提的是,朱自清用“朗润”描写的山,使山富有光泽、格外的洒脱。”

班主任说得嘴巴都干了,刚讲完第二大段才用了什么修辞手法,除了修辞手法以外,还有其他的写作手法用作,又喝了一口又继续接着讲。

“小草偷偷地从土里钻出来,嫩嫩的,绿绿的”用了‘叠音’和‘拟人’修辞格。‘偷偷’、‘钻’等词语将小草顽强的生命力传神地表现出来,正所谓,一些关于小草的古代诗句:‘一岁一枯’,‘野火烧不尽,春风吹又生。’而这也象征了人类社会世世代代繁衍生息,且总是向着更美好、更高级的社会进化、演变。园子里,田野里,瞧去,一大片一大片满是的”用的是“反复”(重复)修辞格。嫩绿的小草“一大片一大片”的,长满了园子和田野,视线所及之处都是这绿的世界,让读者感受到这春草绿得多么诱人,而且具有很强的层次感。

“坐着,躺着,打两个滚,踢几脚球,赛几趟跑,捉几回迷藏”用的是“排比”修辞格。值此大地回暖时节。人们告别封冻了一冬的粉妆玉砌的世界,来到满是绿色的草坪“坐着,躺着”,沐浴着春阳,甚是惬意。和着和煦的微风,开展各种户外活动。锻炼身体,增强体质。使人得以保持精神饱满的状态。

“桃树、杏树、梨树,你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿”是“排比”、“连环”及“拟人”几种修辞格连用,将桃花、杏花、梨花的竞相开放描绘得非常生动、非常形象。“红的像火,粉的像霞,白的像雪”,将三个“比喻”修辞格连着使用。而这三个比喻句又组成排比句。作者从色彩的角度,将桃花、杏花、梨花描绘得多姿多彩,鲜艳夺目,而且非常逼真。确是花卉争荣,各不相让。这些个花儿,充满了生命的芬芳,也使整幅春景图的色彩更为丰富、润泽。

“花里带着甜味,闭了眼,树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿”用的是“通感”和“排比”修辞格。“花”是视觉,作者把它移植到味觉,说是“带着甜味”。看着春华想到秋实——满树的“桃儿、杏儿、梨儿”,着实让人过足了喜获水果丰收之瘾。这样的想象不仅拓宽了描绘的视野,更从另一角度渲染了春花的可爱。“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡的闹着。大小的蝴蝶飞来飞去”用的“拟人”修辞格。一个“闹”字。将蜜蜂人格化,非常贴切。这样的描写既表现出声响。隐含着一片喧闹沸腾,更寓意着一派春意盎然、生机勃勃的景象。“野花遍地是:杂样儿,有名字的,没名字的,散在草丛里,像眼睛,像星星,还眨呀眨的”是“比喻”的连用及“比喻”、“拟人”修辞格的套用。草丛里的野花“像眼睛,像星星,还眨呀眨的”,非常生动。正是这些小野花,与别的花儿一起组成春花大家族,将春天大地装扮得分外靓丽妖娆。

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