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三月天 >> 我的学生生活 >> 第12章 继续复习备考 第一节 复习写作知识(续4)

第12章 继续复习备考 第一节 复习写作知识(续4)

但是,故事往往会有意想不到的转折,村子里来了一个天文学家。这是由“抑”转“扬”处。他一眼看见了“丑石”,眼光立即就“拉直”了,原来这是一块“陨石”,自天而降已有二三百年了,是“一件了不起的东西”正因为“它不是一般的顽石”,当然不能去做墙、做台阶、不能去雕刻、捶布。它不是做这些小玩意儿的,所以常常就遭到一般世俗的讥讽。

在文章的结束,作者由衷写道:我感到自己的可耻,也感到了丑石的伟大,我甚至怨恨它这么多年竟会默默地忍受着这一切,而我又立即深深地感到它那种不屈于误解、寂寞的生存的伟大。

五明觉得这就是扬,而且扬得深沉、有力读到最后,你就可以明白,前面的抑,正是为了后面的扬,抑是手段,扬是本意,它们是相反相成的,欲扬故抑,才使得文章高扬、有力。

五明了解到,冯烽所着的《我的第一个上级》、杨朔创作的《荔枝蜜》、王英琦撰写的《一个小佛》,还有鲁迅先生那脍炙人口的《阿长与山海经》等等优秀作品,无一不是运用了这种独特而精妙的“欲扬先抑”写作技法来完成的。

就拿冯烽的《我的第一个上级》来说吧,故事开篇可能会让人觉得主角的这位上级有些平凡甚至平庸,但随着情节的推进,读者渐渐发现他身上那些深藏不露的闪光点和卓越才能;杨朔在《荔枝蜜》里一开始似乎只是在平淡地叙述自己对蜜蜂的一些不太好的印象,然而当读者跟随作者的笔触走进养蜂场,了解到蜜蜂辛勤劳作酿造甜蜜的过程后,便会对这些小小的生灵产生由衷的敬意和赞美之情;王英琦的《一个小佛》或许起初给人的感觉不过是一尊普通的佛像而已,但在后续的文字中却能揭示出它所蕴含的深刻寓意和精神力量;至于鲁迅先生的《阿长与山海经》,更是将阿长这个看似粗俗、迷信又麻烦的保姆形象栩栩如生地展现在我们面前,可到最后,当她费尽周折为年幼的鲁迅买来心心念念的《山海经》时,那份朴实无华的关爱和善良深深打动了每一个读者的心。

五明通过学习,领会到正是因为有了这样巧妙的“欲扬先抑”技法,这些文学作品才能够在吸引读者兴趣的同时,更深刻地刻画出人物性格特点、表达主题思想,从而成为流传不衰的经典之作。

10、 “往复三叠”法。

这种被称为“三叠式”的结构模式,在中国古代小说以及戏剧作品当中得到了极为广泛的应用。比如那经典的“三顾茅庐”(也就是三次诚恳地邀请智慧过人的诸葛亮出山相助);还有令人津津乐道的“三气周瑜”,将孙刘联盟之间的明争暗斗展现得淋漓尽致;更有那充满惊险与刺激的“三打祝家庄”,生动描绘出一场场激烈的战斗场面;家喻户晓的“三打白骨精”,更是让读者充分感受到孙悟空降妖除魔时的坚定决心和果敢勇气;而“三上轿”则以其独特的情节设置,深刻刻画了人物内心的矛盾与挣扎;最后还有那扣人心弦的“三滴血”,故事跌宕起伏,引人入胜。

然而需要指出的是,虽然这些采用“三叠式”结构的文章数量众多,但它们所呈现出来的具体情况却是相当复杂多样的,并不能简单地一概而论。不过其中确实存在着许多优秀的作品,通过这样一种叙事方式,很好地反映出人们对于某件事情从起始到发展再到最终结局这一整个过程的深入思考和认知历程。同时也恰如其分地体现了事物自身所具有的曲折性和复杂性,使得故事情节更加丰富多彩、引人入胜。如“三打祝家庄”,有人就曾这样评说过:《水浒传》上宋江三打祝家庄,两次都因情况不明,方法不对,打了败仗。后来改变方法,从调查情形入手,于是熟悉了盘陀路,拆散了李家庄、扈家庄和祝家庄的联盟,并且布置了藏在敌人营盘里的伏兵,用了和外国故事中所说木马计相象的方法,第三次就打了胜仗。《水浒传》上有很多唯物辩证法的事例,这个三打祝家庄,算是最好的一个。

可见这种“三叠式”结构的技法,不仅是曲折多变,富于波翻。象清人毛宗岗评点“三顾茅庐”时所说的那样:“文之曲折至此,虽九曲武夷不足拟之”;而且,如果运用得好,能展现事物本身的客观复杂性,人们认识逐步深化的合理进程,还会具有“唯物辩证法”的因素。

象现代创作中的《三走严庄》,《三上桃峰》,以及包括象《三五年是多久》这样的文章,可以说都使用了“往复三叠”的技法。

11、“意识流”及“拼贴画”等多种写作技法。

随着时代的不断演进与社会的飞速发展,人们的生活方式发生了翻天覆地的变革,这种变化也深刻地影响着文学领域,引发了表现手法的推陈出新与大胆创新。

在叙事性文学的范畴内,曾经占据主流地位的那些传统写作模式逐渐受到冷落。以往那种主题高度集中且单一、人物形象被塑造得无比高大完美、故事情节严丝合缝且完整无缺、叙述节奏舒缓如潺潺流水般的写法,已难以满足当代众多作家和读者日益多样化的审美需求。如今,他们开始倾心于更为多元复杂的主题呈现,即所谓的“多主题”创作;同时热衷于刻画贴近日常生活、具有烟火气息的“世俗化”人物形象,以取代过去那种高高在上的“英雄化”角色设定;在情节构建方面,则更倾向于打破常规,采用“非情节”(或者说是“弱情节”)的方式来突出对人物内心“情绪”的细腻描绘;此外,还极力追求快速紧凑的叙述“节奏”,让故事如同疾风骤雨般迅速推进。

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