五明开始学习命题的知识点。他了解到，所谓“命题”，就是给文章“命名”，起一个“名字”，这在“文章”说来，就叫“题目”。这个“题”字，本义为“额也”，就是额头，也就是“脑门子”，而“目”字，则代表着眼睛。因此，可以说，文章的“标题”就像是人的“额头”和“眼睛”一样，具有重要的地位。
五明深知，标题要吸引人看，这一点至关重要。只有吸引人的目光，才能让人愿意阅读下去。这一观点无疑是正确的。然而，最初的文章对于“题目”并不十分讲究。例如，《诗经》中的许多诗歌，白居易曾说它们是“首句标其目”，实际上这些诗歌并没有真正意义上的“题目”。这些标题往往是后来才从每首诗的头一句中选取出来的。比如，“硕鼠硕鼠，无食我黍”这句诗，整首诗便被称为《硕鼠》；而“坎坎伐檀兮，置之河之干兮”这句诗，则成为了《伐檀》这首诗的名称。《论语》亦是如此，开卷便是“学而第一”，那么究竟何为“学而”？其实不然，这只是从首句“子日‘学而时习之，不亦说（悦）乎？......’”中摘取出的二字，作为这章的“题目”罢了。《孟子》同样如此。这种以“首句标其目”的方式表明这些作品都是由门人或弟子整理而成，而非作者本人所集、所编。然而，随着文人写作的兴起以及“文章”的独立性增强，这种情况便逐渐少见了。“题目”成为了“文章”的重要组成部分，宛如一篇文章的“标帜”与“眉目”。对于“标题”艺术的追求也成为了写作过程中的必经之路。
给一篇文章“命题”需要满足三个条件：其一，需考虑是否“贴切”。所谓“贴切”，即标题应与文章所写的内容紧密契合，宽窄适度且恰到好处。比如《依依惜别的深情》这篇文章“题目”，就“命”的很贴切,它写的是中朝两国人民、两国军队“依依惜别”时刻所表现的比山还高、比水还长的“深挚离情”，这个题目真是再恰切不过了。《《背影》这个题目也十分贴切。这篇文章中，朱自清用细腻的笔触描绘了父亲对“我”的厚爱，以及在火车站送别时的情景。而其中最为动人、令人难以忘怀且描写得最精彩的部分，便是那“肥胖的、穿着青棉袍、黑布马褂的背影”！这个背影犹如一帧“特写”图片一般，深深地烙印在作者的脑海之中，同时也深深地印刻在了每一个读者的内心深处。因此，以《背影》作为题目，可谓深得文章之精髓，贴切至极。而论说文的题目则更为明显，与文章的内容紧密契合，宽窄适度，恰到好处。
二是要考虑它是否“简洁”。标题“愈简单、愈不费解,就愈好”。这的确是个重要原则。文章的标题,应该言简意赅、高度概括。冗长啰嗦，是标题的大忌。例如鲁迅的短篇小说《药》、《祝福》等，都以一个字作为标题，但却能深刻地反映出当时社会的黑暗和人民的苦难；再如茅盾的长篇小说《子夜》，只用了两个字就概括了故事发生的时间和背景；还有巴金的长篇小说《家》，用一个简单的字表达了家庭这个主题；老舍的《骆驼祥子》则以主人公的名字作为标题，简洁明了；最后是柳青的《创业史》，用三个字准确地概括了作品的主旨。这些经典之作的标题都非常简洁，却又能很好地传达出文章的核心思想和情感。其它各类文章的标题，也都应做到尽可能的简炼，如《五四运动》《刘胡兰慷慨就义》《土地》《日出》《生命的三分之一》《景泰蓝的制作》等，都很干净、利索，它最大限度地“浓缩”了文章的内容，文字虽少，容量却大。
当然，所谓的“简洁”并不是说要一味地追求字数少，而是需要对文字的数量和质量进行综合考量。有些文章的标题可能会比较长，比如《魏晋风度及文章与药及酒之关系》《四分五裂的反动派为什么还要空喊“全面和平”？》等等，但这些都是根据具体内容来决定的。有时候因为内容的复杂性或特殊性，标题必须要足够详细才能准确传达核心思想。然而，如果你仔细琢磨一下这些长篇标题，就会发现它们每一个字都不可或缺，无法删减，依然保持着简洁精炼的特点。
三是要考虑它是否“准确”。
所谓“准确”，就是标题要恰如其分地反映出文章的内容。比如，有一篇介绍棉花生长习性和用途的说明文，如果用《棉花》作标题，虽然不能说错，但总显得过于宽泛；如果改为《棉花的生长习性和用途》，就更加准确、贴切了。这就像给一个人起名字一样，如果只叫他“张三”，可能大家都不知道这个人是谁；但如果说“张三是个医生”或者“张三是个律师”，那么人们就能立刻知道这个人的职业身份。同样的道理，标题也应该能够准确地传达出文章的核心内容，让读者一眼就能明白文章的大致方向。
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