她胸前插着尖刺，整夜的歌唱，那晶莹的月亮倚在云边静听。她整夜的，啭着歌喉，那刺越插越深，她生命的血液渐渐溢去。——《夜莺与玫瑰》（林徽因译）
承接前七首的解析，接下来是宁静与爆发的后七首。
eimy是追求孤独，执着于“空”的艺术之人。至今为止的人生是连续的妥协，留下音乐作伴，带上吉他，写下最后于我的挽歌，于你的梦呓。
6月26日的下午，在商业街的下午用吉他演奏，却被唯一留下的人评价“无趣的音乐”。那个夜纷いの夕暮れ（似夜而非的晚霞）永不会忘怀。曾经的我是有自尊心的，作品被贬低的话就会生气，但现在，都无所谓了。于几日后，写下另一部作品：
8. 7月1日 《夜纷い》
我逐渐接受了现实，我只想要摆脱束缚，只求轻松。一个人漫步于似夜而非的晚霞中，我的心已化为空洞，想放下一切，让一切都消逝吧。也想在你的身上留下一个空洞，有着我的烙印，就这样吧。
切ない歌を消したい 优しい歌も消したい，
想抹消悲伤的歌 想抹消温柔的歌，
人生ごとマシンガン 消し飞ばしてもっと，
人生如同机关枪般 更加迅速的扫射，
君が後生抱えて生きていくような思い出になりたい 见るだけで痛いような，
想将你化作来世仍能怀抱着活下去般的回忆 仅仅注视就会感到痛楚的回忆，
ただ一つでいい 君に一つでいい，
只有一处就够 只有你就够了，
风穴を开けたい，
只想在你身上留下一个风洞，
人生就像机关枪一样，把一切都抹消掉，只留下空洞的心，只需要感受到痛楚就可以了。将悲伤亦或快乐，将苦楚亦或温柔，全都消灭掉，只留下“空”就可以了吧。eimy选择了妥协，只追求着属于自己的“空”，不再去争论其它的于自己和他人的快乐或悲伤。放下一切，留下空白就可以了。
9. 7月12日 《パレード》译：游行
你一直存在于我的心中，随着岁月流逝，你的容颜也会在我心中淡去。为了不让此忆淡去，为了不让此歌荡然无遗，只求你不要忘记，哪怕只是铭记一小会也足矣，不要忘记我的孤身游行。我的回忆如潮涌袭来，你的诗作中的神明，模仿你的诗的日子，我刻骨铭心。就这样，再让我独自游行吧。
君の指先の中にはたぶん神様が住んでいる，
你的指尖上 大概栖居着神明大人吧，
忘れないように，
为了不尽数忘却，
君のいない今の温度を，
我会记住你不在身旁的此刻的温度，
乾かないような想い出で，
因为那段回忆刻骨铭心，
失くせないでいたこの歌で，
因为这首歌挥之不去，
整首歌的背景乐是吉他+钢琴+小提琴，旋律优雅而明媚，但透露出的却都是浪漫的忧伤。eimy是认为神明存在于优秀的作品中的，elma的诗曾深深地吸引住了他，便认为elma的笔下是有着神明的。前半段歌词是祈求elma不要忘记，后半段是述说自己不会忘记，以独自的游行作为回忆的载体，是此刻回忆的延续。
10. 7月13日 《7/13》
第三首纯音乐。这部专辑的每首纯音乐都有很深的起承转合的意味，这首歌其实也可以看作心态转变的结束，承接上一首游行的黯然忧伤，启最后一段时光的释然夹杂绝望。开头是潮水的声音，似乎暗示着结局。轻快的鼓点与明朗悠然的吉他是夏日的味道，完全追求蕴含于作品中的神明吧，继续贯彻王尔德的艺术至上理论吧。所谓人生，其实就是模仿艺术罢了。
11. 8月7日《八月、某、月明かり》译：八月、某处、月光
整部专辑本人最喜欢的一首歌，也是夜鹿的所有歌里目前最喜欢的一首，在拿不拿的所有歌里仅次于最喜欢的《黎明与萤火》。电吉他和钢琴的旋律就已完全吸引了我（本人倾向于摇滚，所以旋律一听便深陷其中了），更不用说歌词引起强烈共鸣，每句歌词都完全值得细细品味，既有直抒胸臆，也有意象的抒情，最重要的是，将内心的全部感情迸发出来，具有强烈的感染力。
何もいらない，什麽都不需要，
以直接的感情表达作为开头，点明放弃一切，追求空白的想法。
音楽も生活も、もうどうでもよかった，
音乐也好生活也罢 怎样都无所谓了，
ただ気に食わないものばかりが増えた，
与本意背道而驰的事物不断增加，
音乐，自己的生活，属于自己的东西都无所谓了。只有不断妥协的人生继续着，所以我于八月放弃打工。
一次次嘶吼着［最低だ 最低だ（糟糕透顶 糟糕透顶）］，否定自己，否定自己的创作。
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