客人走后，秦老怪独自坐在书房里，手里捻着一串紫檀佛珠。窗外的熹光斜斜地照进来，在紫檀木的书案上投下一道细长的光痕。
他眯着眼睛，回想着客人临走前说的那句话：“秦老板，您这儿的物件，可得保真啊。”
“保真？”老怪冷笑一声，手中的佛珠转得更快了。他起身走到保险柜前，熟练地输入密码，从里面取出一个紫檀木盒。
盒子通体紫黑，金星点点，盒盖上刻着“石渠宝笈”四个篆字，雕工精湛，一看就是上等货色。
老怪轻轻打开盒子，里面躺着一幅卷轴。他小心翼翼地展开，画上是一幅郎世宁的《猎犬图》。
画中的猎犬毛发根根分明，眼神凌厉，仿佛随时会从画中跃出。这是件高仿，但仿得极好，连故宫的专家都未必能一眼辨出真假。
爆一下古玩行内的大料，其实高仿古画的作旧细节如下：
作旧的第一步是选纸。仿制古画，纸张必须与真迹的年代相符。这幅《猎犬图》用的是清乾隆时期的宣纸，纸张质地细腻，纤维均匀，表面略带粗糙感，符合郎世宁作画的用纸特点。为了模仿纸张的岁月痕迹，先将宣纸浸泡在特制的茶汤中，茶汤由普洱茶、红茶和少量中药调配而成，浸泡时间控制在12小时左右，使纸张自然泛黄，呈现出年代久远的色泽。
浸泡后，将纸张取出，平铺在阴凉处晾干。晾干过程中，用细毛刷轻轻拍打纸面，模仿虫蛀和自然磨损的痕迹。接着，用特制的烟熏法对纸张进行二次做旧：将纸张悬挂在密闭的房间内，点燃松木和檀香，让烟雾均匀附着在纸面上，形成自然的烟熏黄斑。最后，用细砂纸在纸张边缘轻轻打磨，制造出轻微的破损和毛边效果。
郎世宁的绘画技法融合了中西风格，尤其是动物画，注重写实与光影的结合。仿制者首先用铅笔在宣纸上勾勒出猎犬的轮廓，线条细腻流畅，重点突出猎犬的肌肉线条和动态感。接着，用狼毫笔蘸取淡墨，以“点彩法”绘制猎犬的毛发。点彩法是郎世宁的独创技法，通过细密的墨点叠加，表现出毛发的层次感和光泽度。
绘制过程中，仿制者特别注意光影的处理。猎犬的眼睛是整幅画的灵魂，必须画得炯炯有神。仿制者先用淡墨勾勒出眼睛的轮廓，再用浓墨点出瞳孔，最后用白色颜料在瞳孔边缘点出高光，使眼睛显得灵动有神。猎犬的鼻子和嘴巴则用细腻的线条勾勒，鼻头的湿润感和嘴巴的纹理都刻画得极为逼真。
郎世宁的画作色彩淡雅，多用矿物颜料。仿制者选用朱砂、石青、石绿等传统矿物颜料，按照古法研磨成粉末，再用胶水调和成颜料。猎犬的毛发以淡褐色为主，用细笔逐层渲染，表现出毛发的蓬松感和光泽度。背景则用淡墨渲染，营造出朦胧的意境，与猎犬的写实风格形成对比。
画作完成后，进入最后的做旧环节。首先，用特制的“老墨汁”在画面上轻轻涂抹，模仿古画表面因年代久远而形成的自然包浆。接着，用细毛笔蘸取淡墨，在画面边缘和折痕处添加一些细微的裂纹，模仿古画因折叠和保存不当而产生的自然裂痕。
为了进一步增加年代感，仿制者将画作放入特制的“老化箱”中，箱内温度和湿度经过精确控制，模拟自然环境对纸张和颜料的影响。老化过程持续约一周，期间定期检查画作的变化，确保做旧效果自然。
最后，用细砂纸在画面表面轻轻打磨，制造出轻微的磨损痕迹。再用特制的“灰尘水”喷洒在画面上，模仿古画因长期悬挂而积累的灰尘。完成后，将画作装裱在仿古的绫绢上，绫绢的颜色和纹理都经过精心挑选，与画作的年代感相匹配。
为了确保仿品逼真，仿制者在画作的落款和印章上也下足了功夫。郎世宁的落款字体工整，笔画细腻，仿制者用狼毫笔蘸取浓墨，一笔一画地模仿其笔迹。印章则选用上等的鸡血石，刻制出与真迹一模一样的印文，再用朱砂印泥盖印，确保印色鲜艳而不失古朴。
通过以上步骤，一幅高仿的《猎犬图》便完成了。从纸张到笔法，再到整体做旧程序，每一个细节都力求完美，足以以假乱真。这种高仿古画不仅需要精湛的技艺，更需要对古画历史和技法的深刻理解，才能让仿品在形、神、韵上都与真迹无限接近。
“既然真画你不合眼缘，那就给你来幅高仿。”
老怪摩挲着佛珠，嘴角露出一丝意味深长的冷笑。
第二天中午，老怪正在店里焚香品茶，目光时不时瞟向街对面的翰墨轩，心里不由一股无名之火燃起，茶杯重重的放下。
那家新开的字画店装修气派，最近生意红火，大有压过墨香斋的势头。这时，小伙计正在擦拭博古架，动作有些毛躁。
“小邓！”老怪突然喝道，“你这擦的是什么？古玩店的规矩都忘了吗？要轻拿轻放，像你这样毛手毛脚的，碰坏了东西你赔得起吗？”
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